Sony FX6 Testbericht

Die FX6 von Sony ist die dritte Kamera der neuen Cinema Line. Die FX3, FX6, FX9 und die VENICE bilden die professionelle digitale Kinoreihe von Sony.

Ja, diese Rezension kommt ziemlich spät, da es lange gedauert hat, bis ich eine Kamera bekommen habe. Wie sie sagen: Besser spät als nie.

Ich werde in diesem Test viele Vergleiche zwischen der FX6 und der Canon C70 anstellen, da die Canon die Kamera ist, die am ehesten mit der Sony verglichen wird.

Werfen wir also einen Blick auf die wichtigsten Funktionen:

Wenn Sie sich den Original-Kameraankündigungs-Livestream von Sony ansehen möchten, können Sie dies oben tun.

Sony wirbt stark für die FX6 als leichte, kompakte mobile Produktionskamera, die auch von Solo-Anwendern verwendet werden kann. Aufgrund ihrer geringen Größe und ihres geringen Gewichts ist die Kamera sicherlich für jeden geeignet, der viel aus der Hand fotografieren muss, ohne die Kamera auf der Schulter zu tragen.

Das gesamte Designkonzept der Kamera bestand darin, etwas zu schaffen, das man buchstäblich aus der Verpackung nehmen und mit dem Fotografieren beginnen kann.

Obwohl die FX6 zur „Cinema-Reihe“ gehört, ist diese Kamera eine Mischung aus Cinema- und Alpha-Kameras. Im Wesentlichen handelt es sich um eine Mischung aus einer FX9 und einer a7S III. Wir haben kürzlich gesehen, wie Sony die FX3 angekündigt hat, aber diese hat viel mehr mit der Alpha-Serie gemeinsam als mit der FX-Serie von Sony. Ja, die FX6 ist viel teurer als eine FX3, aber meiner Meinung nach ist sie für Videoaufnahmen weitaus besser geeignet als eine FX3 oder eine a7S III. Die FX6 verfügt über SDI, BNC-Timecode, variable elektronische ND und die Möglichkeit, Benutzer-LUTs zu laden. Dies ist etwas, was Sie bei der FX3 oder der A7s III nicht finden werden.

Sony hat getan, was viele Leute gehofft hatten. Nehmen Sie einen Sensor ähnlicher Größe wie der a7S III und stecken Sie ihn in ein größeres Gehäuse mit XLRs, SDI, variablem elektronischem ND und TC In/Out. Es ist schwer, sich über die FX6 zu beschweren, weil Sony den Leuten im Wesentlichen das gegeben hat, was sie wollten.

Die FX6 hat viele Gemeinsamkeiten mit der FX3 und der a7S III, aber angesichts ihres Funktionsumfangs beginnt sie sicherlich, direkt in das FX9-Gebiet überzugehen.

Die PXW-FX6 verwendet eine Vollformatkamera von ca. 12,9 Megapixel (insgesamt), 10,2 Megapixel (effektiv), rückseitig beleuchteter CMOS-Exmor-R-4K-Sensor. Ob es sich dabei um den gleichen Sensor handelt, der auch in der a7S III und der FX3 steckt, ist ziemlich wahrscheinlich. Als ich Sony direkt fragte, ob die FX6 denselben Sensor wie die a7S III verwende, erhielt ich die Antwort: „Die Sensoren beider Kameras verwenden dieselbe Technologie.“

Im Vergleich zur FX6 verwendet die FX9 einen 35,7 x 18,8 mm großen Vollformat-CMOS-Sensor und die VENICE verfügt über einen 36,2 x 24,4 mm großen Vollformat-Sensor.

Hätten sie den FX9-Sensor in die FX6 eingebaut, hätten sie die Kamera durch Reduzierung der Bildraten, Codec-Optionen usw. lahmlegen müssen. Warum? Denn wenn nicht, was wäre der Unterschied zwischen der FX6 und der FX9? Du kannst deinen Kuchen nicht haben und ihn gleichzeitig essen. Sobald Sie mehrere Kameramodelle unterhalb eines bestimmten Preisniveaus in Ihrem Sortiment haben, befinden Sie sich in einer Zwickmühle. Beschweren Sie sich, was Sie wollen, aber sagen Sie mir, was Sony aus geschäftlicher Sicht sonst noch hätte tun können, was sinnvoller wäre. Wer sich darüber beschwert, dass er eine FX9 in einem kleineren Gehäuse mit den gleichen Funktionen für weniger Geld erwartet, lebt in einer Traumwelt.

Oben sehen Sie den Unterschied zwischen einem Standardsensor (links) und einem hinterleuchteten Sensor rechts. Bei der Hintergrundbeleuchtungstechnologie wird die Metallverdrahtung der Fotodiode unter der Diode statt über ihr platziert. Von hinten beleuchtete Sensoren bieten eine höhere Empfindlichkeit und weniger Rauschen.

Die FX6 nutzt den gleichen BIONX XR-Bildprozessor wie die a7S III und FX3. Der Prozessor soll den Sensor dreimal schneller lesen können als der a7S II und zweimal schneller als die meisten herkömmlichen spiegellosen Hybridsensoren. Dieser neue Prozessor soll viermal schneller sein als der, der in der FS5 verwendet wurde.

Aufgrund der geringen Megapixelzahl erfolgt die Sensorauslesung extrem schnell und das bedeutet, dass der Rolling Shutter nahezu nicht vorhanden ist. Theoretisch sollte die Rolling-Shutter-Leistung besser sein als die der FX9 und auf dem Niveau der a7S III und FX3 liegen.

Der größte Nachteil bei der Verwendung eines kleineren 4K-Megapixel-Sensors besteht darin, dass Sie nur 4K im Vollformat aufnehmen können. Wenn Sie in den 1,5-fachen S35-Aufnahmemodus wechseln, sind Sie auf die Aufnahme in HD beschränkt. Sie müssen sich dessen ernsthaft bewusst sein, denn wenn Sie Dokumentarfilme oder Veranstaltungen drehen, wird die Fokusreichweite stark eingeschränkt sein. Dies allein macht die FX9 für bestimmte Aufnahmeszenarien zu einem attraktiveren Angebot.

Durch die Verwendung dieses kleineren Megapixel-Sensors in der FX6 kann Sony UHD mit bis zu 120p mit vollständiger Pixelauslesung und ohne Pixel-Binning liefern.

Mit dem Sensor der FX6 können Sie bequem in Umgebungen mit sehr wenig Licht fotografieren, ohne viel Bildrauschen zu erzeugen. Angesichts der Zielgruppe der FX6 werden viele Benutzer dies zu schätzen wissen.

Sony gibt für die FX6 einen Dynamikumfang von mehr als 15 Stufen an, aber ich würde diese Zahl mit Vorsicht genießen. Die meisten Hersteller übertreiben den tatsächlichen Dynamikumfang ihrer Kamera. Heutzutage verfügen die meisten Kameras über einen guten Dynamikbereich. Wenn Sie eine Kamera mit einem Dynamikbereich von 12 oder mehr Blendenstufen nicht zum Laufen bringen können, machen Sie etwas falsch.

Sony möchte außerdem betonen, dass alle Kameras der Cinema Line über eine ähnliche Farbtechnologie verfügen und alle darauf abgestimmt sind. Da die FX6 über Cinetone verfügt, sollte sie theoretisch ziemlich gut mit der FX3/a7S III und der FX9 mithalten.

Wenn wir nun den im FX6 verwendeten Sensor mit dem des C70 vergleichen, stellen wir einige Unterschiede fest:

Die FX6 verfügt über einen Vollformatsensor, während die Canon C70 einen Sensor im S35-Format verwendet. Der Sensor im C70 ist genau derselbe Sensor, der auch im C300 Mark III zu finden ist. Es nutzt auch genau die gleiche DGO-Technologie (Dual Gain Output). Sie sollten Dual Gain Output nicht mit Dual Base ISO verwechseln. Obwohl es sich um die gleiche Grundidee mit unterschiedlichen Anzeigekalibrierungen handelt, ist die Dual-Gain-Ausgabe viel schwieriger zu realisieren als die Dual-Gain-ISO, da hier zwischen beiden umgeschaltet wird. Was ARRI und Canon tun, erfordert, dass bei jedem Bild eine doppelte Auslesung erfolgt und dann bei jedem Bild alles verarbeitet wird.

Im Gegensatz zur FX9, die einen Basis-ISO-Wert von 800 sowie einen hohen Basis-ISO-Wert von 4.000 hat, verfügt die FX6 über einen nativen ISO-Wert von 800 (S-Log3) und einen von Sony als Hochempfindlichkeitsmodus bezeichneten Wert von 12.800 ISO.

Sony wies schnell darauf hin, dass dieser Hochempfindlichkeitsmodus zwar ähnlich wie ein duales natives ISO funktioniert, es aber nicht als duales natives ISO bezeichnet wird. Ich habe Sony gefragt, ob der Dynamikbereich verringert wird, wenn Sie diesen Modus mit hoher Empfindlichkeit verwenden, und mir wurde gesagt, dass sie der Meinung sind, dass er mit dem normalen Basis-ISO-Wert von 800 einigermaßen vergleichbar ist. Wir werden später im Test mehr darüber erfahren.

In mancher Hinsicht mag es zunächst wie eine seltsame Entscheidung erscheinen, im Jahr 2020 eine Kamera auf den Markt zu bringen, die nur 4K aufzeichnen kann, während viele Ihrer Konkurrenten 6K und 8K verwenden. Doch wie viele Menschen benötigen derzeit tatsächlich mehr als 4K? Der Großteil der Inhalte, die Sie konsumieren, ist entweder HD oder UHD, und das wird sich wahrscheinlich so schnell nicht ändern. Ja, man könnte durchaus argumentieren, dass die Aufnahme mit einer höheren Auflösung mehr Flexibilität beim Reframing in der Post oder beim Downsampling ermöglicht, um ein besseres 4K-Bild zu erhalten, und das sind gute Argumente, wenn Sie jedoch in 4K aufnehmen und dennoch in HD liefern ( was viele Leute tun) Sie brauchen keine Auflösungen über 4K.

Auch die Canon C70 ist nur in der Lage, in Auflösungen bis 4K DCI zu fotografieren.

Im Gegensatz zur FX9, die von einem 6K-Sensor heruntersampelt, um 4K aufzuzeichnen, erhalten Sie mit der FX6 4K von einem 4K-großen Sensor. Ich persönlich finde, dass das Bild, das man mit der FX9 bekommt, besser ist als das mit der FX6. Allerdings handelt es sich bei beiden um leistungsfähige Kameras.

Das schlimmste Argument, das ich in Bezug auf die Auflösung immer höre, ist, dass ich mein Material zukunftssicher mache. Werden historische Inhalte nicht mehr angezeigt, weil sie in Schwarzweiß, 4:3 oder SD aufgenommen wurden? Natürlich nicht. Mein Filmmaterial zukunftssicher zu machen, ist ein lächerliches Argument, insbesondere wenn man bedenkt, dass die meisten Arbeiten der Menschen nicht etwas sind, das in 20 Jahren aufbewahrt und gezeigt werden muss. Meiner Meinung nach gibt es keine Zukunftssicherheit. Auch hier ist es nichts Falsches daran, etwas in der höchstmöglichen Qualität festhalten zu wollen, aber verwenden Sie einfach nicht das Argument der Zukunftssicherheit.

Atemberaubende Spezifikationen und Marketing-Hype verkaufen Kameras, und die FX6 hat auf dem Papier sicherlich einiges davon zu bieten, obwohl es sich nur um eine 4K-Kamera handelt.

Die FX6 verfügt, genau wie die FX9, über einen Sensorchipsatz der nächsten Generation, der laut Sony einen deutlich verbesserten AF mit Gesichtserkennung und Augen-AF bietet. Dabei handelt es sich um die gleiche Technologie, die von den spiegellosen Kameras der Alpha-Serie von Sony übernommen wurde.

Das verbesserte Fast Hybrid AF-System verfügt über anpassbare AF-Übergangsgeschwindigkeiten und Empfindlichkeitseinstellungen und kombiniert außerdem Phasenerkennungs-AF mit Kontrast-AF, um die Fokusgenauigkeit zu verbessern. Der dedizierte 627-Punkt-Phasendetektions-AF-Sensor deckt etwa 95 % der Breite und 94 % der Höhe des Bildbereichs ab. Sony gibt an, dass dadurch auch bei sich schnell bewegenden Motiven eine konstant präzise und reaktionsschnelle AF-Verfolgung gewährleistet wird und gleichzeitig eine geringe Schärfentiefe beibehalten wird.

Es stehen sieben AF-Übergangsgeschwindigkeiten zur Verfügung, von schnellen Wechseln zwischen Motiven so schnell wie möglich bis hin zu langsameren Geschwindigkeiten für längere Übergänge. Oben sehen Sie ein kurzes Beispiel, das Ihnen die schnellsten und langsamsten Geschwindigkeiten zeigt.

Die AF-Motivverschiebungsempfindlichkeit in fünf Stufen reicht von der automatischen Fokussierung, bei der andere sich bewegende Motive im Bild ignoriert werden, bis hin zur reaktionsschnellen Fokussierung, bei der der Fokus von einem Motiv auf ein anderes umgeschaltet wird.

Der AF funktioniert in allen Auflösungen und allen Bildraten, einschließlich UHD bei 120p und HD bis 240p. Das AF-System soll auch bei schlechten Lichtverhältnissen sehr gut funktionieren. Sony hat seine AF-Technologie in den letzten Jahren wirklich verbessert und sie ist mit Sicherheit ein großes Verkaufsargument für Leute, die sich die FX6 ansehen.

Zum Vergleich: Die Canon C70 verfügt über EOS iTR AF X. iTR steht für Intelligent Tracking and Recognition. Dies ist genau das gleiche System, das auch in der Canon 1DX Mark III zu finden ist.

Durch den Einsatz von Deep-Learning-Algorithmen kann das System den Kopf eines Motivs mit hoher Genauigkeit verfolgen, unabhängig davon, ob es auf die Kamera gerichtet ist oder nicht.

Die C70 verfügt außerdem über eine Entfernungsanzeige, die in Verbindung mit RF-Objektiven funktioniert. Informationen vom Objektiv werden auf dem LCD-Bildschirm sowohl als numerische Anzeige (Entfernung zum Motiv) als auch als Balkenanzeige angezeigt.

Es gibt verschiedene AF-Modi, einschließlich schnellem One-Shot-AF und kontinuierlichem AF, die innerhalb von 80 % des Rahmens sowohl horizontal als auch vertikal mit Auswahl und Steuerung über den Touchscreen verfügbar sind. Der Tracking-AF kann ein ausgewähltes Objekt auch dann automatisch verfolgen, wenn es sich bewegt.

Zwei Gesichtserkennungsmodi (Gesichtspriorität und Nur Gesicht) können ein ausgewähltes Gesicht innerhalb des Rahmens automatisch erkennen und verfolgen oder ihm Vorrang vor einem vorab ausgewählten Fokuspunkt geben. Der C70 verfügt nicht über Augenerkennungs-AF-Funktionen.

Wie funktioniert der AF eigentlich bei der FX6? Nun, lass es uns herausfinden.

Die Gesichts- und Augenerkennung der FX6 funktioniert wirklich gut und wird in den meisten Fällen sehr gute Arbeit leisten. Es ist kein vollständiger Beweis, aber Sie könnten es zuverlässig für gesperrte Interviews oder die Verfolgung von Personen verwenden, wenn im Rahmen nicht zu viel anderes passiert. Das Einzige, was Ihnen auffallen wird, ist, dass der Hinterkopf einer Person nicht erkannt wird, wenn sie sich von der Kamera entfernt oder Sie ihr von hinten folgen. Ich habe diesen Test im Gegenlicht aufgenommen, um das AF-System herauszufordern. Es ist sinnlos, einen solchen AF-Test in Innenräumen bei guten Lichtverhältnissen durchzuführen, da er das System nicht fordert.

Während des Gesichts-/Augenerkennungs-AF-Betriebs können Sie nur ein Gesicht registrieren. Wenn ein Gesicht registriert wird, ändert sich der Gesichts-/Augenerkennungsrahmen in einen Doppelrahmen (registrierter Gesichtsrahmen).

Als Vergleich oben können Sie sehen, wie sich die FX6 und die Canon C70 vergleichen. Die C70 verfügt nicht über eine Augenerkennung wie die Sony FX6. Allerdings kann der C70 den Hinterkopf von Motiven verfolgen, was der FX6 nicht kann. Bei meinen Tests habe ich festgestellt, dass beide Kameras eine gute Leistung erbringen und es keinen großen Unterschied zwischen den beiden gibt. Allerdings habe ich festgestellt, dass das Sony-System Gesichter tendenziell schneller erkennt als das Canon-System.

Die Fähigkeit des AF, auch bei sehr schwachen Lichtverhältnissen noch zu funktionieren, ist sehr beeindruckend. Oben sehen Sie einen Test, bei dem ich das Objektiv abblende, um die Lichtstärke zu reduzieren, um zu sehen, wo der AF unbrauchbar wird. Wie Sie dem Test entnehmen können, konnte ich den AF auch dann noch nutzen, wenn der IRE-Wert auf etwa 10 sank.

Wenn Sie die AF-Motivverschiebungsempfindlichkeit auf 1 (Sperrmodus) einstellen, können Objekte durch den Rahmen laufen, ohne dass der AF abweicht. Obwohl es nicht perfekt ist, funktioniert es wirklich gut. Wenn etwas etwa 4 Sekunden lang vor Ihrem Motiv bleibt, erfasst das AF-System schließlich dieses neue Objekt.

Oben sehen Sie, wie der Touchscreen-AF bei der FX6 funktioniert.

Ein wesentlicher Unterschied zwischen der Sony FX6 und der Canon C70 in Bezug auf AF besteht darin, dass die Canon über einen Objektverfolgungsmodus verfügt, in dem Sie den Fokus auf ein beliebiges Objekt fixieren und dann die Kamera bewegen können, sodass sie auf dieses Objekt fixiert bleibt. Mit der FX6 wird nur eine Person verfolgt.

Sony AF hat in relativ kurzer Zeit sicherlich einen langen Weg zurückgelegt. Früher hatte Canon beim AF einen großen Vorteil, aber nicht mehr.

AF ist für einige Anwendungen großartig, funktioniert aber naturgemäß nicht für alle Anwendungen. Es ist wichtig zu wissen, wann man es nutzt und wann nicht.

Auch wenn mir der AF nichts ausmacht, ist mein größtes Problem damit, dass man ziemlich schreckliche Atemgeräusche bekommt, wenn man versucht, damit bei vielen E-Mount-Objektiven Fokus-Pulls durchzuführen. Beispielsweise weist das Sony 35mm F1.4 eine schreckliche Fokusatmung auf. AF kann auch die künstlerische Absicht nicht vorhersagen und deshalb verwende ich es persönlich nur in kontrollierten Situationen, in denen ich genau weiß, wie es sich verhält.

Die a7S III und die FX3 verfügen beide über ein verbessertes 5-Achsen-SteadyShot-Bildstabilisierungssystem mit einer Effektivität von 5,5 Blendenstufen, das fünf verschiedene Arten von Kameraverwacklungen ausgleicht. Der FX6 verfügt nicht über irgendeine Art von IBIS, stattdessen müssen Sie die Nachstabilisierung verwenden, um die Verwacklung zu verbessern.

Laut Sony können Inhaltsersteller durch die Aufzeichnung von Bildstabilisierungsinformationen und deren Verwendung in der Catalyst-Option „Durchsuchen/Vorbereiten“ sogar im Handheld-Modus unglaublich stabile Bilder aufnehmen. Sony arbeitet auch daran, andere nichtlineare Bearbeitungstools von Drittanbietern zu ermutigen, diese Funktionalität zu übernehmen.

Dank der erweiterten Bildstabilisierungsinformationen können Handaufnahmen mit der Sony Catalyst Browse/Catalyst Prepare-Software in der Postproduktion so umgewandelt werden, dass sie flüssiger aussehen. Im Gegensatz zur Kamera- oder Objektivstabilisierung ermöglichen Ihnen die vom integrierten Gyroskop der FX6 generierten Metadaten, die Balance zwischen dem Grad der Verwacklungskompensation und der Auflösung kreativ zu wählen. Diese Funktion ist auch mit jedem E-Mount-Objektiv kompatibel und ermöglicht eine weitaus schnellere Verarbeitung als herkömmliche NLE-Stabilisierungs-Workflows.

Die Canon C70 verwendet einen kombinierten IS, der eine koordinierte Steuerung zwischen der RF-Fassung, einem RF-Objektiv und dem elektronischen IS ermöglicht. Wenn Sie EF-Objektive über einen der Adapter verwenden, erhalten Sie immer noch optischen IS und elektronischen IS in der Kamera, diese erfolgen jedoch separat.

Wenn der normale IS aktiviert ist, erfolgt ein 1,1-facher Ausschnitt des Bildes. Wenn Enhanced IS ausgewählt ist, erhalten Sie einen etwas größeren Ausschnitt.

Bei der FX6 empfand ich die fehlende Bildstabilisierung im Gehäuse nicht wirklich als großes Problem. Da Sie die FX6 beim Fotografieren aus der Hand einfach an Ihren Körper drücken können, können Sie eine einigermaßen stabile Aufnahmeplattform schaffen. Wäre es schön gewesen, wenn die FX6 eine Bildstabilisierung im Gehäuse hätte? Natürlich, aber das ist nicht der Fall. Also lasst uns weitermachen.

Die Kamera verfügt über eine Clear Image Zoom-Einstellung. Auf diese Weise können Sie eine kleine Vergrößerung oder Verkleinerung erstellen. Sie können es mit der Zoom-Wippe am oberen Griff oder mit der Zoom-Wippe am seitlichen Griff steuern. Da die FX6 im S35-Modus nicht in der Lage ist, UHD oder 4K DCI aufzunehmen, kann sich der Clear Image Zoom als nützlich erweisen.

Oben sehen Sie eine kurze Demonstration, die zeigt, wie es aussieht. Ich konnte bei der Verwendung des Clear Image Zoom im Gegensatz zum Zuschneiden des 4K-DCI-Bildes keinen wahrgenommenen Schärfeverlust feststellen. Wenn überhaupt, sah der Clear Image Zoom tatsächlich etwas schärfer aus als der Ausschnitt im 4K-DCI-Bild.

Sie können die Zoom-Wippe auch zur Steuerung von Power-Zoom-Objektiven verwenden.

Sie müssen sich darüber im Klaren sein, dass Sie bestimmte Funktionen verlieren, wenn der Clear Zoom aktiviert ist. Oben sehen Sie, dass die Gesichts-/Augenerkennung deaktiviert wird, sobald ich den Clear Image Zoom verwende.

Unten sehen Sie eine Liste dessen, was bei der Verwendung nicht verfügbar ist:

Die FX6 weicht nicht allzu sehr vom Formfaktor der FS5 und FS5 II ab. Es sieht in vielerlei Hinsicht sehr ähnlich aus, Sie werden jedoch feststellen, dass auf der Rückseite kein EVF mehr vorhanden ist. Laut Sony nutzten nicht viele Benutzer den hinteren EVF aktiv und beschlossen daher, ihn abzuschaffen.

Ich verwende gerne einen EVF, aber oft sind diese hinten montierten EVFs für viele Aufnahmesituationen einfach unpraktisch.

Die einzige Überwachung für die Kamera erfolgt in Form des 3,5″ 1280×720 LCD-Touchscreens. Das ist zwar in Ordnung, aber nicht großartig. Es ist weder übermäßig hell noch übermäßig groß. Ich persönlich möchte mich beim Komponieren, Fokussieren oder Beurteilen kritischer Darstellungen nicht nur darauf verlassen.

Der LCD-Bildschirm des FX6 ist genau der gleiche LCD-Bildschirm wie der FX9. Dieser LCD-Bildschirm kann an verschiedenen Stellen der Kamera bewegt und positioniert werden. Jede Lupe eines Drittanbieters, die mit der FX9 funktioniert, oder die eigentliche Lupe für die FX9, funktioniert mit der FX6.

Der obere Griff, der Mikrofonhalter und der Smart Grip sind denen des FS5 sehr ähnlich. Alle Komponenten sind modular aufgebaut, sodass Sie die Kamera für bestimmte Anwendungen komplett zerlegen können.

Diese modulare Designphilosophie ist der Trend, zu dem derzeit fast alle Kamerahersteller tendieren.

Wie ist der Formfaktor im Vergleich zur Canon C70?

Nun, oben können Sie den Unterschied erkennen, wenn wir nur die Kameragehäuse selbst betrachten. Der C70 ist breiter und etwas höher, der FX6 ist jedoch tiefer.

Sobald Sie den FX6 aufgebaut haben, sieht er deutlich größer aus als der C70.

Was Sie berücksichtigen müssen, ist, dass Canon nicht so modular ist wie die FX6. Die C70 besteht aus dem Kameragehäuse und einem abnehmbaren oberen Griff. Die FX6 hingegen besteht aus der Kamera, einem abnehmbaren oberen Griff, einem abnehmbaren LCD-Bildschirm und einem abnehmbaren Seitengriff

Wenn wir uns die abnehmbaren oberen Griffe ansehen, werden wir einige Unterschiede zwischen den beiden Kameras erkennen. Der FX6-Griff ist deutlich größer als der des C70. Hier finden Sie die integrierten XLR-Eingänge, diverse Bedienelemente sowie den Rosettenaufsatz zum Aufsetzen des abnehmbaren LCD.

Sie werden auch feststellen, dass der FX6-Griff über zahlreiche 1/4-20-Zoll-Gewindegewinde verfügt, während der Griff des C70 keines hat. Ich bin mir nicht sicher, was sich Canon dabei gedacht hat, keine Befestigungspunkte einzubeziehen.

Der obere Griff der FX6 wird mit zwei Schrauben an der Oberseite der Kamera befestigt. Der C70 verwendet nur einen Schraubenpunkt.

Wie Sie sehen, befinden sich die XLR-Eingänge am abnehmbaren Griff des FX6. Das größte Problem dabei ist, dass Sony es versäumt hat, eine 3,5-mm-Mikrofonbuchse am Kameragehäuse anzubringen, sodass Sie den oberen Griff verwenden müssen, um jede Art von gutem Ton aufzunehmen. Das ist meiner Meinung nach ein gewaltiger Designfehler. Sie haben eine kleine Kamera, die nicht mehr klein ist, wenn Sie guten Ton aufnehmen müssen, weil Sie den großen oberen Griff verwenden müssen. Ja, es gibt ein winziges internes Mikrofon am Gehäuse, das Sie aktivieren können, wenn Sie den oberen Griff entfernen, aber es ist nicht besser als ein Scratch-Mikrofon und Sie können es eigentlich nur für diesen Zweck verwenden.

Der FX6 verfügt über einen abnehmbaren seitlichen Steuergriff, den Sie an verschiedenen Stellen positionieren können.

Die Canon C70 verfügt über einen integrierten seitlichen Steuergriff, den Sie nicht bewegen können.

Was die Montagemöglichkeiten angeht, ist die FX6 klar im Vorteil. Es verfügt über viele Befestigungspunkte am Gehäuse und bessere Befestigungsmöglichkeiten unter der Kamera. Es ist wirklich seltsam, dass Canon an der Unterseite der Kamera nur einen einzigen Montagepunkt nach vorne angebracht hat. Das bedeutet, dass Sie es nicht mit zwei Schrauben auf einer Stativplatte befestigen können.

Der C70 hat bis auf einen einzigen Kaltschuh überhaupt keine Befestigungspunkte am Gehäuse.

Die FX6 wiegt 890 g (nur Gehäuse) und ist damit nur 60 g schwerer als die FS5 M2. Es ist 153 mm (6,02 Zoll) lang und 116 mm (4,56 Zoll) hoch. Tatsächlich wiegt der FX6 (nur Gehäuse) nur 276 g mehr als der a7S III (nur Gehäuse). Wenn

Wenn wir es mit dem FX3 vergleichen, der ca. 640 g / 1 lb 6,6 oz (nur Körper) gibt es eigentlich keinen großen Unterschied.

Wenn wir es mit der Canon C70 vergleichen, wiegt die C70 1.170 g / 41,27 oz. Der C70 hat Abmessungen von 6,3 x 5,1 x 4,6″ / 160 x 130 x 116 mm. Was Sie berücksichtigen müssen, ist, dass am C70 bis auf den oberen Griff bereits alles angebracht ist. Sobald man den oberen Griff, den LCD-Bildschirm und den Seitengriff hatte, verschwand der Gewichtsvorteil des FX6.

Unten sehen Sie den Gewichtsvergleich zwischen FX6, Canon C70, RED Komodo, Kinefinity MAVO 6K S35, Z CAM E2-S6 Super 35, Panasonic EVA1 und dem BMPCC 6K Pro.

Wie Sie sehen, ist der FX6 leichter als alle anderen verfügbaren Optionen, aber nicht viel. Dies soll lediglich zeigen, dass die meisten dieser Kameras ein ähnliches Gewicht haben. Allerdings ist es schwierig, das tatsächliche Gewicht dieser Kameras einzuschätzen, da niemand eine Kamera ohne Bildschirm, Akku, Objektiv usw. verwenden wird.

Die FX6 verfügt über ein riesiges Kühlsystem, das viel Platz in der Kamera einnimmt. Der Lufteinlass und der Luftauslass befinden sich beide auf der Nicht-Bediener-Seite der Kamera. Sony gibt an, dass die Kamera in keiner Aufnahmesituation überhitzt.

Die Innenstruktur der FX6 besteht aus einer Magnesiumlegierung und die Kamera verfügt außerdem über eine Staub- und Feuchtigkeitsabdichtung.

Während die innere Struktur zweifellos sehr solide ist, fühlt sich das äußere Gehäuse recht billig an. Von der Stärke her mag daran nichts auszusetzen sein, aber es fühlt sich einfach nicht so an. Auch dies ist nur meine persönliche Meinung.

Der FX6 wird tatsächlich in China und nicht in Japan hergestellt. Insgesamt ist die Verarbeitungsqualität nicht schlecht, einige Tasten könnten jedoch besser fühlbar sein.

Die Monitorhalterung ist wahrscheinlich das schwächste Glied der Kamera. Es fühlt sich sehr plastisch an und ist nicht sehr gut verarbeitet.

Sobald man die optionale Lupe am LCD-Bildschirm anbringt, will sie sich einfach von selbst bewegen, weil die LCD-Halterung so schwach ist. Es spielt keine Rolle, wie fest Sie es verriegeln, es möchte sich immer noch bewegen.

Die Verarbeitungsqualität der Canon C70 ist ziemlich vergleichbar mit der FX6, die Tasten fühlen sich jedoch besser an und die Liebe zum Detail scheint insgesamt etwas besser zu sein.

Wenn Sie sich Elemente wie die Audio-Panel-Tür und die Medienkarten-Tür ansehen, sind diese etwas dürftig, insbesondere im Vergleich zum C70. Das heißt nicht, dass sie kaputt gehen könnten, es ist einfach nur eine Beobachtung.

Kleine Details wie die Kunststoffabdeckungen an den Ein- und Ausgängen kommen bei der Canon C70 besser zur Geltung als bei der FX6. Bei der FX6 müssen Sie sie wirklich vollständig entfernen, da sie am Ende nur im Weg sind.

Das mögen wirklich kleine Details sein, aber wenn man tatsächlich über den Kauf einer Kamera nachdenkt, ist es wichtig, auf jedes kleine Detail zu achten. Die Benutzerfreundlichkeit ist weitaus wichtiger als die Kameraspezifikationen.

Genau wie die FX6 verfügt auch die Canon C70 über einen Lüfter und ein Kühlsystem. Beim C70 sind die Belüftungs- und Elektrosysteme getrennt, um den Sensor vor Wasser, Sand, Staub usw. zu schützen.

Es ist keine wirkliche Überraschung, dass die FX6 nicht über die gleiche verriegelbare E-Halterung wie die PXW-FS7 M2 und die FX9 verfügt. Es verfügt über ein normales E-Mount. Diese Halterung ist vollständig kompatibel mit E-Mount-Objektiven und unterstützt alle elektronischen Verbindungen.

Wenn Sie kein feststellbares E-Mount haben, müssen Sie für bestimmte größere Objektive tatsächlich eine Objektivhalterung verwenden. Mit einer Verriegelungshalterung wird das Objektivspiel reduziert und Sie können die meisten 35-mm-Objektive, einschließlich PL, EF, Leica und Nikon, über optionale Adapter verwenden. Dieser stärkere E-Mount ist auch praktisch für die Verwendung schwererer Cine-Zooms, ohne dass eine zusätzliche Objektivhalterung hinzugefügt werden muss.

Die Canon C70 nutzt die RF-Halterung. Genau wie beim E-Mount können Sie damit nahezu jedes Objektiv verwenden, indem Sie einfach einen Adapter hinzufügen.

Mit der C70 können Sie auch den optionalen EF-EOS R 0,71x Speedbooster nutzen. Dadurch können Sie das Beste aus den Canon EF-Vollformatobjektiven herausholen. Der EF-RF Speedbooster erzeugt eine 0,71x breite optische Konvertierung. Es unterstützt CMOS AF und optische Korrektur mit Canon EF-Objektiven vollständig. Außerdem werden Blendenzahl, Brennweite und Objektivmetadaten durchgelassen und angezeigt.

Wie bei jedem normalen Speedbooster erhalten Sie auch eine Ampel. Wenn Sie also beispielsweise ein F4-Objektiv auf den Adapter setzen, erhält Ihr Objektiv die gleiche Lichtmenge wie ein F2,8-Objektiv.

Der Adapter lässt sich wie jeder andere Adapter montieren. Wenn Sie jedoch schwerere Objektive verwenden, kann er auch mit vier Schrauben am Gehäuse der C70 befestigt werden. Wenn Sie häufig zwischen RF- und EF-Objektiven wechseln, möchten Sie wahrscheinlich nicht das EF-EOS R 0,71x-Bajonett einschrauben.

Beim Adapter gibt es derzeit einen Haken. Derzeit können nur die folgenden Canon EF-Objektive verwendet werden:

Dabei handelt es sich lediglich um die offizielle Liste von Canon. Mit diesem Adapter können Sie grundsätzlich jedes vollformatfähige EF-Objektiv verwenden.

Während die FX6-Steuerung und die Tastenanordnung denen seines großen Bruders, der FX9, sehr ähneln, gibt es bei genauem Hinsehen doch einige Unterschiede.

Im Gegensatz zum FX9, der über Bedienelemente für vier Audiokanäle verfügt, verfügt der FX6 nur über physische Bedienelemente für zwei Audiokanäle. Sie werden auch feststellen, dass es am FX6 keine physischen Schalter zum Umschalten zwischen internen, externen und MI-Schuh-Audioquellen gibt. Dies muss man im Menü der FX6 machen.

Der C70 verfügt über viele Tasten, und während die meisten davon bequem angeordnet sind, befinden sich die Audiosteuerungen hinter dem LCD-Bildschirm. Um darauf zugreifen zu können, muss der LCD-Bildschirm ausgeklappt sein.

Menüs sollten intuitiv, gut durchdacht und einfach zu bedienen sein. Die meisten japanischen Hersteller sind von diesem Konzept nicht überzeugt. Sie stellen weiterhin Kameras mit komplexen Menüs und Benennungsparametern her, die nicht immer Sinn ergeben.

Jeder liebt ein Sony-Menü, hat noch nie jemand gesagt. Sony hat nicht gerade den Ruf, benutzerfreundliche und vereinfachte Menüs zu erstellen. Wie schlägt sich die FX6?

Nun, sagen Sie es so. Sie könnten viel besser sein. Intuitiv ist kein Wort, das ich mit Sony-Menüs in Verbindung bringen würde. Sony liebt es, viel zu viele Seiten mit Menüs zu haben und Einstellungen für bestimmte Funktionen oft an seltsamen Orten zu platzieren, die es dem Benutzer erschweren, Änderungen vorzunehmen.

Ich habe eine Sony F3, die mittlerweile 10 Jahre alt ist, und ehrlich gesagt unterscheiden sich die Menüs nicht so sehr von denen der FX6.

Beim FX6 gibt es 9 Seiten mit Menüpunkten. Oben können Sie bei Interesse einen Durchlauf der Menüs sehen!

Es hat ewig gedauert, bis ich herausgefunden habe, wie ich die Kamera für die Ausgabe eines RAW-Signals einrichten kann. Schließlich musste ich das Handbuch zu Rate ziehen, um herauszufinden, wie es geht.

Zum Vergleich: Die Canon C70 verfügt über 10 Seiten Menüs. Ich persönlich fand die Menüs der Canon C70 noch schlechter zu navigieren als die der Sony. Der Joystick des C70, mit dem Sie durch die Menüseiten wechseln können, bleibt oft hängen oder reagiert nicht.

Beim C70 gibt es, genau wie beim FX6, Menüpunkte, die wirklich schwer zu finden sind, weil sie sich in seltsamen Abschnitten befinden. Um herauszufinden, wie man die Gesichtserkennung auf dem C70 einschaltet, musste ich eine Google-Suche durchführen.

Menüs sollten intuitiv und einfach zu bedienen sein. Meiner persönlichen Meinung nach erreicht dies keine der beiden Kameras.

Jetzt haben beide Kameras die Möglichkeit, vereinfachte Menüs zu verwenden, was uns zum nächsten Abschnitt führt.

Genau wie bei der FX9 verfügt die FX6 über die gleiche Touchscreen-Bedienung über ihren LCD-Bildschirm. Dadurch können Sie auf Menüfunktionen zugreifen und Änderungen an bestimmten Kameraparametern vornehmen.

Außerdem können Sie Touch-AF direkt auf dem Bildschirm verwenden. Das ist zunächst etwas verwirrend, wenn man die FX6 verwendet. Sie können nicht einfach den Bildschirm berühren, um zu fokussieren. Sie müssen eine zuweisbare Taste festlegenFokuseinstellung und dann wird das Fokusfeld gelb. Wenn es gelb ist, können Sie den Fokuspunkt über den Touchscreen verschieben.

Das ist wirklich etwas komplizierter geworden, als es sein müsste. Sehen Sie, ich verstehe, Sony wollte nicht, dass Leute versehentlich den Bildschirm berühren und den Fokus ändern, aber da es keine andere Art von Touchscreen-Funktionalität außer dem Aufrufen der Schnellmenüs gibt, scheint das nicht viel zu bringen des Sinns. Sie hätten einfach eine Touchscreen-Funktion direkt auf dem Bildschirm platzieren sollen, um sie ein- oder ausschalten zu können.

Einer meiner größten Hasserreger an Sony-Kameras ist, dass sie scheinbar die Möglichkeit haben, manche Dinge komplizierter zu machen, als sie sein müssten. Während dies alles in Ordnung sein mag, wenn Sie mit deren Kameras vertraut sind, wenn Sie zum ersten Mal eine Kamera kaufen oder eine Kamera mieten, können diese kleinen Macken sehr frustrierend sein, wenn Sie lernen, wie man sie benutzt und einrichtet .

Oben sehen Sie einen Durchlauf der Schnellmenüs, auf die Sie über den Touchscreen zugreifen können.

Elemente, die geändert werden könnenHauptstatusFenster sind:

Leider können Sie den Weißabgleich, ISO/Gain, ND, Verschluss oder Blende nicht über den Touchscreen ändern, während Sie sich auf dem befindenHauptstatus Speisekarte. Die einzigen Elemente, die Sie ändern können, sind mit einem dickeren weißen Kästchen versehen.

Auf derKamerastatusFenster können Sie Folgendes ändern:

Auf derProjekt-StatusBildschirm, den Sie anpassen können:

Auf derAudiostatusBildschirm können Sie Folgendes anpassen:

Auf derÜberwachungsstatusBildschirm, den Sie anpassen können:

Oben können Sie auch sehen, welche Informationen über die Schnellmenüs verfügbar sind.

Das einzige Problem mit dem Touch-Menü besteht darin, dass Sie nicht über den Hauptbildschirm darauf zugreifen können. Sie müssen dennoch Ihren Hauptbildschirm verlassen, um Änderungen über diese Menüs vorzunehmen.

Obwohl es schön ist, diesen Versuch zu sehen, den Zugriff auf wichtige Menüfunktionen zu vereinfachen, könnte er dennoch viel besser sein.

Es gibt auch eine andere Möglichkeit, Änderungen vorzunehmen, indem Sie durch bestimmte Parameter scrollen, die auf dem LCD-Display angezeigt werden. Sie können auf diese Funktion zugreifen, indem Sie entweder die Multifunktionstaste lange drücken oder die Funktion auf einer belegbaren Taste platzieren. Auf diese Weise können Sie Elemente wie ISO, Weißabgleich, Fokusmodi usw. ändern. Dies ist eine weitaus bessere Möglichkeit, Änderungen vorzunehmen, als zu versuchen, die Schnellmenüs zu verwenden.

Mit der Canon C70 haben Sie die Möglichkeit, direkt auf dem LCD-Bildschirm auf wichtige Parameter des Kamerabetriebs zuzugreifen und diese zu ändern, ohne in irgendwelche Menüs gehen zu müssen. Dadurch sind Änderungen sehr schnell möglich. Aus genau diesem Grund bevorzuge ich die Touchscreen-Implementierung von Canon.

Die FX6 kann intern in Auflösungen von bis zu 4K DCI aufzeichnen. Aufgrund der geringen Megapixelzahl wird diese Kamera immer nur in der Lage sein, in Auflösungen von 4K aufzunehmen. Das muss man langfristig bedenken, auch wenn ich persönlich denke, dass 4K noch viele Jahre lang in Ordnung sein wird.

Die FX6 kann 4K DCI mit bis zu 59,94 P in 4:2:2 10-Bit XAVC Intra (Klasse 300) erfassen. In UHD kann es bis zu 120P aufnehmen, auch in 4:2:2 10-Bit XAVC Intra (Klasse 300). Sony gibt nicht konkret an, wie hoch die Bitrate bei UHD-Aufnahmen mit 100 oder 120P ist. Sie müssen sich darüber im Klaren sein, dass die Kamera nicht in 4K DCI mit Bildraten über 59,94p aufnehmen kann.

Es gibt auch XAVC Long GOP-Aufzeichnungsoptionen, wenn Sie den Platz auf der Karte minimieren möchten.

*S&Q von 1–60 fps ist in diesen Modi verfügbar, jedoch nicht, wenn Sie RAW über SDI ausgeben.

**S&Q 1-60fps und 100/120fps sind in diesen Modi verfügbar, 100/120fps ist jedoch nicht verfügbar, wenn RAW über SDI ausgegeben wird.

Es ist außerdem wichtig zu beachten, dass es bei der UHD-Aufnahme mit 100/120 Bildern pro Sekunde zu einem leichten Bildausschnitt von 10 % kommt.

*S&Q 1-60fps und 100/120/200/240fps sind in diesen Modi verfügbar.

Bitte beachten Sie, dass 100/120/200/240 Bilder pro Sekunde nur im Vollbild-Aufnahmemodus verfügbar sind. Sie funktionieren nicht im S35-Modus.

*S&Q 1-60fps und 100/120fps in diesen Modi verfügbar.

*S&Q 1-60fps und 100/120/200/240fps sind in diesen Modi verfügbar.

Bitte beachten Sie, dass 100/120/200/240 Bilder pro Sekunde nur im Vollbild-Aufnahmemodus verfügbar sind. Sie funktionieren nicht im S35-Modus.

Oben sehen Sie, was Sie tun können, wenn Sie in S&Q fotografieren. Die Autofokus-Funktion, die automatische Blendenfunktion und die automatische Verschlussfunktion sind im Zeitlupen- und Zeitraffermodus deaktiviert. Die Autofokus-Funktion kann jedoch genutzt werden. Die Bildrate ist wie folgt eingestellt:

Systemfrequenz Bildrate59,94/29,97/23,98 30, 60, 120, 240 50/25 25, 50, 100, 200

Auf dem Papier bietet Ihnen die FX6 höhere Bildraten in UHD als die teurere FX9. Die einzige Möglichkeit, UHD 120P aus dem FX9 herauszuholen, besteht darin, das teure und umständliche XDCA-FX9-Erweiterungskit zu verwenden und es extern auf einem Atomos-Produkt aufzuzeichnen.

Es können sowohl Proxy-Video als auch Audio aufgezeichnet werden:

Ein HLG-HDR-Bildprofil (Hybrid Log-Gamma) mit dem Wide-Gamut-Farbraum BT.2020 kann für die direkte HDR-Wiedergabe (HLG) auf kompatiblen Fernsehgeräten verwendet werden.

Zum Vergleich: Die Canon C70 ist in der Lage, mit Auflösungen bis zu 4K DCI (4096 x 2160) und Bildraten von bis zu 120p aufzunehmen. In 2K oder HD können Sie bis zu 180p aufnehmen. Im Gegensatz zum FX& kann der C70 120p in 4K DCI aufnehmen.

Der C70 kann 4K DCI oder UHD in 4:2:2 10-Bit bis zu 30p in XF-AVC H.264 Intra und 4K DCI oder UHD in 4:2:2 10-Bit in XF-AVC H.264 aufzeichnen Lange GOP.

Es ist auch in der Lage, 4K DCI oder UHD mit bis zu 120p im 4:2:2 10-Bit XF-AVC HFR (Special Rec) H.264 Long GOP aufzunehmen.

In 2K oder HD können Sie bis zu 180p im 4:2:2 10-Bit XF-AVC HFR (Special Rec) H.264 Long GOP aufnehmen. Bitte beachten Sie, dass die Kamera im S35-Modus in 4K DCI, UHD, 2K und HD aufnehmen kann.

Wie ich bereits erwähnt habe, gibt es auch einen Super-16-mm-Crop-Modus, in dem Sie fotografieren können. Dies führt zu einem 1,92-fachen Ausschnitt bei Aufnahmen in 2K bzw. 3,07-fachen bei Aufnahmen in HD.

Interessant ist, dass Canon bei Aufnahmen mit hohen Bildraten die gleichzeitige Audioaufzeichnung ermöglicht hat. Der Ton wird in einer separaten Datei vom Video aufgezeichnet. Das Dateiformat, in dem es aufzeichnet, ist BWF (Erweiterung .WAV). Dies ist eine großartige Funktion, die nicht übersehen werden sollte.

Was die Codec-Auswahl betrifft, können Sie zwischen XF-AVC Long GOP, XF-AVC Intra, MP4 H.265 Long GOP oder MP4 H.264 Long GOP wählen.

Was ist also der Unterschied zwischen Intra- und Long-GOP-Codecs? Ich bin froh, dass du gefragt hast! Ein Intra-basierter Codec komprimiert die Bilder Bild für Bild. Das bedeutet, dass jeder Frame separat dekodiert und kodiert wird. Long GOP ist ein Inter-Frame-basierter Codec, der, wie der Name schon sagt, die Unterschiede in Frames erkennt, indem er sich auf die vorherigen und nachfolgenden Frames bezieht. Es speichert nicht die vollständigen Informationen jedes Frames wie ein Intra-Codec, sondern speichert buchstäblich nur die Unterschiede, die es zwischen den sich ändernden Frames sieht. Im Klartext geht es im Grunde darum, Vorhersagen auf der Grundlage sich ändernder Frames zu treffen und nicht jedes Frame zu dekodieren und dann zu kodieren. Lange GOP-Codecs werden verwendet, da sie nicht viel Platz auf der Karte beanspruchen und eine Aufzeichnung über längere Zeiträume ermöglichen.

Aufgrund von Patentproblemen, die eine interne komprimierte RAW-Aufzeichnung verbieten, wird die FX6 nur in der Lage sein, RAW extern aufzuzeichnen. Aber anders als beim FX9 müssen Sie hierfür nicht das große, teure XDCA-FX9-Erweiterungskit verwenden. Mit dem FX6 müssen Sie lediglich ein SDI-Kabel an einen Atomos Shogun 7 oder einen Atomos Ninja V mit dem AtomX SDI-Modul und der SDI RAW-Lizenz anschließen und können dann 12-Bit Apple ProRes RAW aufzeichnen.

Ich kann immer noch nicht verstehen, warum Sony von FX9-Benutzern verlangt, das XDCA-FX9-Erweiterungskit (2.495 USD) zu verwenden, um 16-Bit-RAW auszugeben, damit es auf einem kompatiblen externen Rekorder aufgezeichnet werden kann.

Mit der FX6 können Sie genau das gleiche lineare 16-Bit-RAW-Signal von der Kamera ausgeben und es dann in der exakt gleichen 12-Bit-ProRes-RAW-Datei aufzeichnen, ohne dafür 2.500 US-Dollar aufbringen zu müssen.

Es ist großartig, dass Sie jetzt einfach das viel kleinere Ninja V- und AtomX-SDI-Modul verwenden können, um RAW von der FX6 aufzuzeichnen. Dies ist eine viel bessere Größe für die Kamera als der Versuch, eine Shogun 7 zu verwenden.

Im Vergleich dazu verfügt die Canon C70 weder intern noch extern über die Möglichkeit, RAW aufzuzeichnen.

Im Gegensatz zum FX9, der zwei XQD-Mediensteckplätze verwendet, die gleichzeitige oder fortlaufende Aufnahme unterstützen, verwendet der FX6 neue CFexpress-Karten vom Typ A. Dies bedeutet nicht, dass Sie die neuen Karten verwenden müssen, die Kamera ist weiterhin auch mit SD-UHS-II-Karten abwärtskompatibel, Sie benötigen jedoch die schnelleren CFexpress-Typ-A-Karten, wenn Sie Bildraten über 100P aufzeichnen möchten.

Die FX6 ist meines Wissens erst die dritte kommerziell erhältliche Kamera, die CFexpress-Typ-A-Karten verwenden kann. Die anderen beiden Kameras sind die a7S III und die FX3.

CFexpress wurde bereits Anfang 2019 angekündigt, aber bisher wurden nur CFexpress-Typ-B-Karten verwendet. Es gibt tatsächlich drei verschiedene Standards für CFexpress-Karten. Die Typ-A-Karte ist der langsamste der drei Standards. Dennoch sind theoretisch immer noch Geschwindigkeiten von bis zu 1000 MB/s möglich.

Das größte Problem bei CFexpress-Typ-A-Karten besteht darin, dass sie teuer sind und derzeit niemand eine mit einer Kapazität von mehr als 160 GB herstellt.

Eine einzelne Sony 160 GB CFexpress Typ A-Karte kostet 398,00 USD.

Der Sony MRW-G2 CFexpress Typ A/SD-Speicherkartenleser kostet zusätzlich 118 USD.

Oben sehen Sie, welche Karten für Aufnahmen mit unterschiedlichen Auflösungen und Bildraten erforderlich sind.

Zum Vergleich: Die Canon C70 verwendet SD-UHS-II-Karten. Für die Aufnahme von HFR-Material wie 4K 120p müssen Sie allerdings die teureren V90-Karten verwenden. V90-Karten sind immer noch viel günstiger als CFexpress-Typ-A-Karten. Eine 128-GB-V90-Karte kostet im Einzelhandel etwa 160 US-Dollar, das ist etwa 240 US-Dollar günstiger als eine 128-GB-CFexpress-Typ-A-Karte. V90-Karten sind auch in Größen von bis zu 256 GB erhältlich.

Interessant ist, dass Canon es dem Benutzer ermöglicht, gleichzeitig verschiedene Auflösungen aufzunehmen. Sie könnten beispielsweise gleichzeitig 4K DCI auf einer Karte und 2K auf der anderen Karte aufzeichnen. Sie können auch gleichzeitig Progressiv und Interlaced aufnehmen. Sie könnten also UHD 50P auf einer Karte und HD 50i auf der anderen aufzeichnen. Wenn Sie verschiedene Codecs gleichzeitig aufnehmen möchten, können Sie dies auch tun. Sie könnten beispielsweise XF-AVC ALL-I auf einer Karte und XF-AVC Long GOP auf der anderen Karte aufzeichnen.

Genau wie die FS5, FS5 Mark II, FS7 M2 und FX9 nutzt die FX6 ein elektronisches variables ND-System, das einen klaren Filter und drei benutzerdefinierbare Voreinstellungen bietet. Die variable ND kann so eingestellt werden, dass sie zwischen 2 und 7 ND-Stufen bietet.

Genau wie bei der FX9 gibt es auch eine ND-Auto-Taste. Mit der automatischen ND-Funktion können Sie ISO, Verschlusszeit und Blende sperren. Anschließend nimmt die elektronische ND-Funktion automatisch Anpassungen vor, um die Belichtung korrekt zu halten. Mit diesem System können Sie beispielsweise auch die Schärfentiefe in Echtzeit anpassen, da die variable ND automatisch ausgleicht, wenn Sie Änderungen an der Blende vornehmen.

Bei der elektronischen ND-Variablen habe ich herausgefunden, dass, wenn Sie sie eingeschaltet haben und das ND-Variablen-Scrollrad am Kameragehäuse verwenden, um die ND anzupassen, die variable ND tatsächlich ausgeschaltet wird, wenn Sie das Rad zu weit drehen und Sie werden sehen, wie der Löschfilter wieder aktiviert wird. Auf dem Bildschirm erscheint eine Art Warnung mit der Meldung „ND: Variable 1/4“. Wenn Sie immer noch am ND-Rad drehen, wird schnell auf „kein ND“ umgestellt. Dies müssen Sie unbedingt beachten, insbesondere wenn Sie gleichzeitig aufnehmen und ND-Anpassungen vornehmen.

Das Electronic Variable ND-System der Sony-Kameras ist wirklich beeindruckend. Es ist einfach und leicht zu bedienen und eines der herausragenden Merkmale des FX6.

Zum Vergleich: Die Canon C70 verfügt über ein herkömmliches ND-System, das im erweiterten Modus bis zu 10 Blendenstufen bietet.

Sie können die ND über den Touchscreen oder über die ND-Tasten an der Seite der Kamera aktivieren.

Der Stromverbrauch des FX6 beträgt ca. 18,0 W (während der Aufnahme von XAVC-I QFHD 59,94p, SEL24105G-Objektiv, Sucher EIN (keine Verwendung eines externen Geräts).

Das Aufladen des mitgelieferten Akkus dauert etwa 120 Minuten.

Genau wie auf der FX9 können Sie sowohl Benutzer-LUTS als auch Szenendateien laden. Es kann eine CUBE-Datei (*.cube) für eine 17-Punkt- oder 33-Punkt-3D-LUT verwendet werden, die mit RAW Viewer oder DaVinci Resolve erstellt wurde.

Auf der Canon C70 können Sie keine LUTs laden. Es gibt eine „Look-Datei“ zum Erstellen benutzerdefinierter Bildprofile. Dadurch können Sie eine 3D-LUT im .Cube-Format in die Kamera importieren und die erfasste 3D-LUT für die Aufnahme anwenden. Dadurch ist es möglich, auch in Arbeitsabläufen, die keine Farbkorrektur durchführen, mit dem beabsichtigten Aussehen aufzunehmen.

Genau wie die FX9 ist die FX6 nicht in der Lage, in irgendeinem anamorphotischen Modus aufzunehmen. Das ist der VENEDIG vorbehalten.

Mit der Canon C70 haben Sie zwar die Möglichkeit, entstauchte anamorphotische Bilder anzuzeigen, die Kamera verfügt jedoch über keine anamorphotischen Modi. Sie können ein entstauchtes Bild auch über HDMI ausgeben.

Auch hier: Wäre es schön gewesen, auf der FX6 eine Art anamorphotischen Aufnahmemodus (wenn auch mit einer niedrigeren Auflösung) zu haben? Sicher, aber das ist nicht der Fall. Also, lasst uns weitermachen.

Es ist schön, dass Sony der FX6 Timecode-In/Out-Funktion über einen speziellen BNC-Anschluss gegeben hat. Dies ist etwas, was wir jetzt langsam bei günstigeren digitalen Kinokameras beobachten können. Dies ist eine große Sache, wenn Sie Kameras in Situationen mit mehreren Kameras verwenden und alles synchronisiert werden muss. Bei der Zusammenarbeit mit einem Tonmeister ist es auch wichtig, ob Sie den Ton separat aufnehmen.

Neben Timecode erhalten Sie auch einen 12G/6G/3G SDI-Ausgang und einen HDMI-Ausgang in voller Größe. Das Schöne am FX6 ist, dass man beide Ausgänge gleichzeitig nutzen kann.

All diese Eigenschaften machen die FX6, zumindest meiner Meinung nach, zu einer brauchbaren Lösung für den Einsatz in geeigneten Produktionen, bei denen dies Grundvoraussetzungen sind.

Zum Vergleich: Die Canon C70 verfügt nur über einen HDMI-Anschluss in voller Größe, verfügt jedoch über einen BNC-Timecode-Eingang.

Das einzige Problem besteht darin, dass sich der Timecode-Eingang an einer eher ungewöhnlichen Stelle an der Unterseite des vorderen Griffs direkt unter den Medienkartensteckplätzen befindet.

Die Audiofunktionalität ist sehr wichtig, insbesondere bei Kameras, die für Solo-Bediener gedacht sind. Obwohl die FX6 nur über zwei physische Audio-Regler am Gehäuse verfügt, ist sie dennoch in der Lage, bis zu vier Audiokanäle aufzuzeichnen. Die XLR-Eingänge befinden sich am Griff. Wenn Sie also den Griff entfernen, gehen diese Eingänge verloren.

Meiner Meinung nach war es ein großes Versehen, keinen 3,5-mm-Stereoeingang am Gehäuse zu haben. Wenn Sie über Modularität reden, sollten Sie die Kamera ohne den oberen Griff verwenden und trotzdem eine Mikrofonquelle anschließen können. Wie ich bereits im Testbericht erwähnt habe, verfügt das Kameragehäuse über ein internes Mikrofon, das jedoch nur als Scratch-Mikrofon verwendet werden kann.

Natürlich könnte man argumentieren, dass man den Ton einfach extern aufnehmen und später synchronisieren könnte, da sie über einen Timecode-Eingang verfügt, aber kleine Mittelklassekameras wie die FX6 werden von vielen Leuten verwendet, die ihren eigenen Ton machen .

Dies ist ein großes Problem, wenn Sie die Kamera auf einem Gimbal betreiben möchten und den oberen Griff entfernen müssen. Wie ich gerade erwähnt habe, scheint es ein großer Konstruktionsfehler zu sein, wenn man bedenkt, dass es sich um eine Kamera handelt, die sich an Solo-Anwender richtet, da am Gehäuse selbst keine XLR-Audioeingänge vorhanden sind. Allerdings verstehe ich einfach nicht, wo Sony angesichts des Designs der Kamera zwei vollwertige XLR-Eingänge hätte platzieren können.

Neben den beiden XLR-Eingängen am Kameragriff verfügt die Kamera auch über einen MI-Schuh, mit dem Sie den digitalen Zweikanal-XLR-Audioadapter XLR-K3M von Sony anbringen können. Auf diese Weise können Sie der Kamera auch zwei zusätzliche XLR-Eingänge hinzufügen, während die Audiosignale durch den MI-Schuh geleitet werden. Der Adapter bietet Ihnen außerdem zusätzliche Steuerungsmöglichkeiten für diese beiden Audiokanäle.

Hier sind die Möglichkeiten, vier Audiokanäle zu erhalten:

Die FX6 verfügt außerdem über ein integriertes Stereomikrofon im Kameragehäuse. Wenn Sie in das Quick-Audio-Menü gehen, können Sie alle vier Audiokanäle steuern und anpassen.

Sie müssen sich darüber im Klaren sein, dass die FX6 nicht mit einem externen Mikrofon ausgestattet ist.

Zum Vergleich: Die Canon C70 verfügt über zwei Mini-XLR-Anschlüsse, die +48-Volt-Phantomspeisung für den Anschluss professioneller Mikrofone bereitstellen können. Canon legt der Kamera keine Mini-XLR-Kabel bei. Außerdem gibt es einen 3,5-mm-Mikrofoneingang, der den Anschluss verschiedener Mikrofone ermöglicht.

Canon hat außerdem zwei integrierte Scratch-Mikrofone in die Kamera integriert.

Sie können zwei Spuren über die internen eingebauten Mikrofone und zwei Spuren über die Mini-XLR-Eingänge aufnehmen.

Sie können auch den 3,5-mm-Mikrofoneingang und die Mini-XLR-Anschlüsse gleichzeitig nutzen.

Auf der Rückseite der Kamera finden Sie Audio-Regler. Damit können Sie die Pegel für die Kanäle 1 und 2 unabhängig voneinander ändern und zwischen Mic/Mic +48/Line umschalten. Sie können entweder einen Kanal auf automatisch oder manuell einstellen.

Benutzerfreundlichkeit. Meiner Meinung nach ist dies etwas, worauf nicht genügend Schützen achten. Benutzerfreundlichkeit ist für mich das wichtigste Kriterium bei der Auswahl einer Kamera. Alle heute auf den Markt kommenden digitalen Kinokameras verfügen über gute Aufnahmeoptionen, gute Sensoren, einen ähnlichen Dynamikumfang und in vielen Fällen über ähnliche Funktionssätze.

Über Dynamikbereichswerte von Kameras zu streiten, die so nah beieinander sind, ist eine sinnlose und sinnlose Übung. Fast jede Kamera auf dem Markt kann mittlerweile 4:2:2 10-Bit in einem anständigen Onboard-Codec aufzeichnen. Vorbei sind die Zeiten, in denen es große Unterschiede zwischen den Sensoren und den Aufnahmefähigkeiten der Kameras gab.

Bei der Benutzerfreundlichkeit gibt es immer noch große Unterschiede bei Kameras. Die Benutzerfreundlichkeit kann heute mehr denn je der entscheidende Faktor bei der Kaufentscheidung einer Kamera sein.

Nun bedeutet Benutzerfreundlichkeit für jeden Menschen etwas anderes. Die Benutzerfreundlichkeit der Kamera XYZ könnte für mich sehr gut funktionieren, für Sie jedoch nicht. Eine pauschale Aussage zum Thema Usability lässt sich nicht treffen. Nur Sie wissen, welche Kamera hinsichtlich der Benutzerfreundlichkeit am besten für Sie geeignet ist.

Ich werde die Benutzerfreundlichkeit der FX6 mit der Benutzerfreundlichkeit der Canon C70 vergleichen. Das kann ich jetzt nur noch aus persönlicher Sicht tun. Ich kann Ihnen nicht sagen, welche dieser Kameras für Ihre speziellen Anforderungen besser geeignet ist. Bitte bedenken Sie dies, wenn Sie dies lesen.

Auch die Benutzerfreundlichkeit beider Kameras unterscheidet sich, wenn man sie danach vergleicht, ob es sich um eine primäre „A“-Kamera oder eine „B“-Kamera handelt.

Nun haben beide Kameras ihre Vor- und Nachteile hinsichtlich der Benutzerfreundlichkeit. Ich werde nichts beschönigen, aber bitte bedenken Sie noch einmal, dass dies meine persönliche Meinung zur Verwendung beider Kameras ist. Es ist nur eine Meinung, Sie können jederzeit zustimmen oder nicht.

Das erste, was ich bei jeder Kamera überprüfe, ist, wie einfach es ist, Bedienänderungen vorzunehmen, ohne in komplexe Menüs gehen zu müssen. Die Menüs von Sony waren größtenteils übermäßig kompliziert und nicht intuitiv zu bedienen. Sony versuchte, die Beschwerden der Benutzer zu lindern, indem es eine Reihe sogenannter „Quick Touchscreen“-Menüoptionen hinzufügte. Das Problem, das ich persönlich fand, ist, dass man den Hauptbildschirm verlassen muss, um in diese Menüs zu gelangen. Dann haben Sie einige Optionen, die Sie ändern können, andere nicht. Was bringt es aus meiner persönlichen Sicht, Elemente in einem Schnellmenü zu haben, die man nicht ändern kann?

Das eigentliche vollständige Menü ist zu lang, verwirrend und nicht gut durchdacht.

HALTEN DER KAMERA

Aufgrund des physischen Designs der FX6 müssen Sie nun wirklich mit einer Hand den Smart Grip und die andere unter der Kamera und nach vorne halten, wenn Sie ein Objektiv anpassen müssen.

Da die Kamera eine gewisse Tiefe hat, können Sie die Rückseite der Kamera an Ihre Brust legen, um einen dritten Kontaktpunkt zu schaffen. Dabei hilft es, den LCD-Bildschirm zur Vorderseite der Kamera zu zeigen.

Sie können auch beide Ellbogen wieder in Ihre Brust stecken, um vier Kontaktpunkte zu erhalten. Dies ist eine bessere Option, wenn Sie die Kamera weiter vom Körper entfernt haben möchten.

Wenn Sie all diese kleineren Kameras in der Hand halten und nicht groß sind, werden Sie am Ende alles aus einer niedrigeren Perspektive aufnehmen. Dies ist auch etwas, dessen Sie sich bewusst sein müssen.

Das einzige Problem bei der Bedienung einer solchen Kamera besteht darin, dass Sie unbedingt den Smart Grip nutzen müssen. Nicht nur, um auf einige Funktionen zuzugreifen, sondern auch, damit Sie es richtig behalten können.

Wenn Sie die optionale Lupe mit der Kamera verwenden, nehmen Sie am besten den LCD-Bildschirm vom oberen Griff ab und befestigen Sie ihn an der Rückseite des Kameragehäuses. Auf diese Weise halten Sie die Kamera tatsächlich in der Hand und halten sie an Ihr Auge. Sie können Ihre Ellbogen auch seitlich anlegen, um eine stabilere Schießplattform zu schaffen.

Das größte Problem bei der Verwendung der Lupe besteht darin, dass die Monitorhalterung so schwach ist, dass die Lupe ständig herunterfällt. Außerdem stellte ich fest, dass die Dioptrieneinstellung nicht weit genug ging, um mit meinen Augen zu funktionieren. Das andere Problem besteht darin, dass Sie bei eingeschalteter Lupe offensichtlich keine Möglichkeit haben, auf die Touchscreen-Funktionen zuzugreifen.

Auch die LCD-Haube ist ziemlich billig hergestellt und das Design ist nicht gut durchdacht.

Wenn Sie die Haube herunterklappen, um den Bildschirm zu schützen, und dann versuchen, sie wieder zu öffnen, befindet sich der Verriegelungsmechanismus, der die Haube auf dem Bildschirm hält, zu nahe an der Stelle, an der Sie die Haube öffnen. Die Hälfte der Zeit, in der ich die Motorhaube öffnete, endete damit, dass ich den Verriegelungsmechanismus löste.

Ja, es gibt viele Tasten an der Seite der Kamera, aber man kann nicht sehen, wo sich viele davon befinden, wenn man die FX6 in der Hand hält.

Die Rettung besteht darin, dass es zumindest physische Schalter für den Weißabgleich und die Verstärkungseinstellungen gibt. Dadurch sind sie leicht zugänglich und können einfach durch Berührung identifiziert werden. Auch das elektronisch verstellbare ND-Scrollrad ist leicht zu finden.

Das Problem bei der Touchscreen-Funktionalität besteht darin, dass die Kamera nach links rollen möchte, wenn Sie Ihre untere Hand von der Unterstützung der Kamera wegnehmen, um den Bildschirm zu berühren. Wenn Sie gerade dabei sind, eine Aufnahme aufzunehmen, müssen Sie sich dessen bewusst sein.

Änderungen am Touchscreen sind etwas schwierig, da ich bereits erwähnt habe, dass die Kamera nach links rollen möchte, wenn man sie nur am Griff hält. Selbst wenn Sie versuchen, die Rückseite des LCD-Bildschirms mit einigen Fingern abzustützen, fühlt sich die Balance einfach nicht richtig an. Das liegt vor allem daran, dass eine Ihrer Hände vorne und höher liegt, während die andere hinten und tiefer liegt. Auch die LCD-Halterung ist ziemlich schlecht verarbeitet und der gesamte Bildschirm neigt dazu, sich zu bewegen, es sei denn, Sie haben ihn vollständig arretiert.

Apropos Bildschirm: Ich wollte sehen, wie hell er ist. Im Menü der FX6 habe ich die Helligkeit auf +15 erhöht, dann habe ich eine weiße Karte aufgenommen und sie so belichtet, dass sie auf einer Wellenform genau auf 100 lag. Anschließend habe ich diese Datei abgespielt und die Helligkeit des Bildschirms mit einem Sekonic C-800 gemessen. Ich habe festgestellt, dass die Helligkeit des Bildschirms 570 Nits betrug. Ich fand, dass der Bildschirm auch bei hellem, sonnigem Wetter einigermaßen gut zu bedienen war.

KÖNNEN SIE ES AUF COMPACT GIMBAL VERWENDEN?

Ja, du kannst. Durch Entfernen des Seitengriffs und des oberen Griffs und Neupositionieren des LCD-Bildschirms können Sie die FX6 ganz bequem auf einem kompakten Gimbal betreiben.

Durch die Verwendung des AF-Systems und eines kompatiblen Objektivs müssen Sie keine Fokusmonitore und andere Gegenstände aufstellen, die die Einrichtung schwerer machen. Natürlich können Sie das immer noch, aber es ist schön, dass Sie es nicht müssen.

WEISSABGLEICH

Wie einfach ist es also, einen Weißabgleich durchzuführen? Das ist etwas, was wir oft mehrmals am Tag tun. Ein Weißabgleich-Shooting kann schnell und einfach durchgeführt werden. Es sollte auch zuverlässig sein.

Schön ist, dass es beim FX6 physische Schalter gibt, mit denen man zwischen drei WB-Einstellungen wechseln kann. Es gibtA/BUndVOREINSTELLUNG definierte Positionen. MitA/BSie können Benutzer-WB-Einstellungen speichern.

Wenn der WB-Schalter auf stehtAoderBSie können einen manuellen Weißabgleich durchführen, indem Sie einfach auf drückenWeißabgleich eingestelltTaste, die sich auf der Vorderseite der Kamera befindet.

Nun sieht es so aus, als müssten die weißen Mittelmarkierungen direkt und vollständig in dem liegen, was Sie für den Weißabgleich verwenden, damit es richtig funktioniert. Oben sehen Sie eine kurze Demonstration.

Wenn der Schalter in der istVOREINSTELLUNGPosition können Sie drückenWEISS BAL Mit der Taste direkt über den Weißabgleichschaltern können Sie die Kelvin-Farbtemperatur auf Orange umstellen. Wenn es orange ist, können Sie den Kelvin-Farbtemperaturwert mit dem Menüwählrad ändern.

ImVOREINSTELLUNGPosition können Sie einen vorhandenen voreingestellten Wert direkt ändern. Dies tun Sie, indem Sie die Taste gedrückt haltenWEISS BAL Funktionstaste. Dadurch wird unten links auf dem LCD-Bildschirm ein kleines Fenster angezeigt, in dem Sie zwischen den folgenden Optionen wechseln können:

Benutzerdefinierter Modus: 3200K,  4300K,  5600K,  6300K

Wen EI moderiert: 3200K,  4300K,  5500K

Sie können das auch zuweisenVOREINSTELLUNGWeiß Wählen Sie eine zuweisbare Taste aus, um genau das Gleiche zu tun.

Es gibt auch eineATW Die auswählbare Einstellung (Auto Tracing White). Dadurch kann die Kamera den Weißabgleich kontinuierlich an wechselnde Lichtverhältnisse anpassen. Sie müssen sich darüber im Klaren sein, dass dies nicht funktioniert, wenn Sie sich in der befindenWER SIEAufnahmemodus.

Wenn Sie nun endliche Anpassungen am Weißabgleich der FX6 vornehmen möchten, müssen Sie in die Hauptmenüs gehen. Hier können Sie anpassenFarbton,R-GewinnUndB-Gewinn . Das ist umständlich und es sollte eine Möglichkeit geben, diese Anpassungen vorzunehmen, ohne tief in die Menüs einsteigen zu müssen.

Sie können den Farbtonwert neben dem Weißabgleich auf der Schnellmenüseite sehen, aber das bedeutet für niemanden viel. Warum Sony auf der Verwendung bestehtFarbton,R-Gewinn, UndB-GewinnUnd ohne die richtige CC (+/- G/M)-Einstellung wie bei den meisten digitalen Kinokameras ist das ein Problem.

Insgesamt ist die Änderung des Weißabgleichs bei der FX6 recht einfach und effizient.

Die Kamera scheint Sie bei jedem Einschalten immer dazu aufzufordern, einen APR auszuführen.

Die APR-Funktion minimiert das Auftreten heller oder dunkler Sensorpixel sowie Sensorrauschen, daher sollten Sie dies regelmäßig tun. Es soll nur erscheinen, wenn die Kamera einige Tage lang nicht eingeschaltet wurde. Sony empfiehlt, dies zu tun, wenn Sie aufgrund von Lichtverhältnissen und Änderungen der Umgebungstemperatur den Standort wechseln.

TOTAL AUTOMATISCH

Wenn Sie möchten, dass die Kamera die ganze schwere Arbeit für Sie erledigt, indem Sie alle automatischen Funktionen nutzen, können Sie dies tun. Wenn Sie Run & Gun machen, können Sie die Kamera einbauenATW(Auto Tracing Weiß),ND AUTO,VON,UndAUTOM. BELICHTUNG (Einschalten der automatischen AGC-Verstärkungsregelung). Stellen Sie dann die Kamera aufS-Cinetoneund los geht's.

Im Wesentlichen schaffen Sie dadurch einen Point-and-Shoot-Modus. Überraschenderweise funktioniert das ziemlich gut. Wenn Sie in stark beleuchteten oder kontrastreichen Umgebungen arbeiten, wird es schwierig, weil es Entscheidungen auf der Grundlage von Algorithmen treffen muss und Ihre kreative Absicht nicht auf magische Weise kennt.

S&Q

Ich wollte sehen, wie einfach es ist, die Bildraten auf der FX6 zu ändern. Ich habe die Kamera so eingestellt, dass sie 4K DCI aufzeichnetXAVC-I mit einer Projektbildrate von 23,98P. Um es schnell von 23,98 fps auf 60 fps zu ändern, musste ich nur eine Zuweisung vornehmenS&Q auf eine belegbare Taste und drücken Sie diese. Solange ich das habeS&QVoreingestellt auf 60fps, kann dies per Knopfdruck erfolgen.

Nun müssen Sie sich darüber im Klaren sein, dass Sie in 4K DCI nicht mit 120 Bildern pro Sekunde aufnehmen können, sondern nur in UHD und nur, wenn Sie möchtenXAVC-L als Ihren Codec. Sie können auch nur 4K DCI aufnehmenXAVC-I . Wenn Sie auswählenXAVC-LSie sind auf eine maximale Auflösung von UHD beschränkt.

Was ich nun merkwürdig fand, ist, dass AF nicht verfügbar war, als ich 100 fps mit einer Basisprojekteinstellung von 23,98P auswählte. Ich erhalte die Meldung „Nur 100 fps MF“. Das Gleiche passiert, wenn ich 50fps oder sogar 48fps wähle.

Sie können nur Bilder pro Sekunde auswählen, die ein Vielfaches der Bildrate Ihres Basisprojekts sind, und den AF verwenden. Wenn ich beispielsweise mein Basisprojekt auf 25P einstelle und 100fps im auswähleS&Q Sowohl AF als auch manueller Fokus sind verfügbar. Wenn ich 120 fps wähle, weißt du was, kein AF.

Oben können Sie sehen, wie schnell es ist, von 23,98 fps auf 120 fps, 100 fps oder 60 fps zu wechseln, wenn Sie das habenS&Q Einstellung auf einer zuweisbaren Taste platziert. Sobald Sie die zuweisbare Taste drücken, wird automatisch auf die FPS umgeschaltet, die Sie zuletzt eingestellt haben. Wenn Sie das vordere Funktions-Scrollrad drücken, werden die fps orange. Wenn Sie dann die Mitte der Joystick-Taste am Smart Grip drücken, können Sie einige vordefinierte fps durchlaufen. Sie können auch den Bildausschnitt sehen, der bei Aufnahmen mit Bildern pro Sekunde über 60 auftritt.

LUTS

Schön ist an der FX6, dass man User-LUTs importieren kann. Das ist sehr hilfreich. Nun müssen Sie sich darüber im Klaren sein, dass Sie LUTs nur aktivieren können, wenn Sie sich im CINE EI-Modus befinden.

MODULARITÄT

Wie ich bereits erwähnt habe, verfügt die FX6 über einen modularen Aufbau, aber in Wirklichkeit müssen Sie für viele Aufnahmesituationen das gesamte mitgelieferte Zubehör anbringen, damit sie funktioniert. Moment mal, Sie fragen sich vielleicht: „Warum kann ich den oberen Griff nicht einfach nicht verwenden?“ Nun, es sei denn, Sie müssen keinen Ton mit der Kamera aufnehmen, das ist keine gute Idee. Es kann in Ordnung sein, wenn Sie die Kamera auf einem Gimbal betreiben und den Ton separat aufzeichnen oder alles in Zeitlupe ohne Ton aufzeichnen, aber wenn Sie das nicht möchten, haben Sie keine andere Wahl, als den Griff zu verwenden.

Ja, Sie können die Stellfläche der Kamera verkleinern, indem Sie einfach den LCD-Bildschirm am Gehäuse neu positionieren und nicht den oberen Griff verwenden, aber ich fand es tatsächlich schwieriger, auf den Bildschirm zuzugreifen, wenn ich die Kamera auf diese Weise in der Hand halte.

Kameras wie die FX6 sind nicht dafür konzipiert, auf der Schulter getragen zu werden, und zumindest meiner Meinung nach ist es kontraintuitiv, etwas Größeres zu bauen, nur um dies zu ermöglichen. Wenn Sie diese Kamera an der Schulter montieren möchten, ist der Kauf einer FX9 besser.

OUT-of-the-box-Bilder

Einige Benutzer von Kameras wie der FX6 möchten das Material schnell umdrehen oder müssen nicht im Log- oder RAW-Format aufnehmen. Die FX6 erfüllt dieses Bedürfnis. Ganz einfach, ja.

Das S-Cinetone-Bildprofil ist eine wirklich gute Option, wenn Sie Material schnell weitergeben müssen, einem Kunden Material übergeben müssen, das nicht in Log gedreht wurde, oder wenn Sie in Live-Umgebungen oder im Rundfunk arbeiten.

Die Faszination für Log und RAW wird manchmal übertrieben. Manchmal ist ein gut eingebrannter „Look“ die bessere Option. Sony Log-Bilder waren in der Vergangenheit noch nie so einfach zu handhaben und lieferten großartige Ergebnisse, ohne dass man ein wenig Zeit damit verbringen musste, das Bild zu optimieren.

Oben sehen Sie, wie S-Cinetone aussieht, wenn Sie nur den Weißabgleich und die Belichtung richtig vornehmen.

Oben sehen Sie, dass die Farbwiedergabe des S-Cinetone sehr neutral und präzise ist.

Wenn wir weit in den weißen Chip hineinzoomen, können Sie sehen, dass er keine Farbstiche aufweist.

Ich habe genau die gleichen Tests mit der Canon C70 durchgeführt und Sie können diese weiter unten in diesem Testbericht sehen. Beide Kameras verwendeten genau das gleiche Objektiv, um jegliche optische Verzerrung zu beseitigen. Die Tests wurden unter genau den gleichen Lichtbedingungen durchgeführt. Keines der Bilder wurde in irgendeiner Weise berührt oder verändert.

Wenn Sie lieber nur einen direkten Vergleich zwischen den S-Cinetone-Bildprofilen des FX6 und den Wide DR BT.709-Bildprofilen des C70 sehen möchten, habe ich das oben aufgeführt.

Wenn man diese Bildprofile verwendet, ist es sehr schwierig, beide Kameras voneinander zu unterscheiden. Der größte auffällige Unterschied besteht darin, dass beim C70 mit dem Bildprofil Wide DR BT.709 die Grüntöne gesättigter sind. Beim Sony mit S-Cinetone sind die Rottöne etwas gesättigter.

HINZUFÜGEN EINES MONITORS/RECORDERS

Der Grundgedanke beim Kauf einer kleinen Kamera wie der FX6 besteht darin, sie klein zu halten. Wenn man anfangen muss, viele Dinge hinzuzufügen, wird es problematisch und kontraintuitiv. Selbst das Hinzufügen von etwas wie dem Ninja V macht es viel schwerer und unausgeglichener, wenn man versucht, es am vorderen Teil des Griffs zu platzieren. Das gesamte Gewicht befindet sich dann an der Vorderseite der Kamera und Sie müssen ständig darum kämpfen, sie aufrecht und eben zu halten.

Ich fand es sinnvoller, wenn man ein Ninja V am hinteren Teil des Griffs anbringen musste (das ist der Fall, wenn man RAW aufnehmen möchte). Dies hilft bei der Gewichtsverteilung. Dennoch erhält man am Ende eine kurze Kamera, die plötzlich sehr groß ist.

Der Formfaktor der C70 entspricht eher einer größeren DSLR als einer digitalen Kinokamera. Die Sony FX6 hat einen eher Camcorder-ähnlichen Formfaktor.

HALTEN DER KAMERA

Die Art und Weise, wie Sie den Handheld mit dem C70 bedienen müssen, ähnelt im Prinzip der Art und Weise, wie Sie den FX6 bedienen müssen.

Die Kamera ist nicht tief wie bei der FX6, dafür aber breit. Ich fand, dass ich es am besten halten konnte, indem ich eine Hand am Griff und die andere unter der linken Seite benutzte.

Da die Kamera breit ist, können Sie tatsächlich beide Ellbogen gegen Ihren Körper stützen, um vier Kontaktpunkte zu schaffen.

Da sich der LCD-Bildschirm nun auf der Rückseite befindet, müssen Sie die Kamera weiter von Ihrem Körper entfernt halten, um den Bildschirm sehen zu können.

Viele der physischen Tasten auf der linken Seite der Kamera sind schwer zu erreichen und zu sehen, insbesondere die Peaking-, Waveform-, Display- und Zebra-Tasten.

Auch der HDMI-Anschluss befindet sich in einer schlechten Position, wenn man die Kamera in der Hand hält. Wenn ein HDMI-Kabel angeschlossen ist, müssen Sie Ihre Hand weiter unter das Kameragehäuse legen. Sie können weiterhin auf die ND- und WB-Tasten zugreifen, wenn die Mini-XLR-Kabel eingesteckt sind.

Ich persönlich fand den Bildschirm der C70 einfacher zu erreichen und zu berühren als der der FX6, wenn ich die Kamera in der Hand hielt. Sie können beim Berühren des Bildschirms weiterhin die Stabilität aufrechterhalten. Ich konnte immer noch meine Ellbogen an die Brust stützen und meine linke Hand nutzen, um den LCD-Bildschirm zu stützen, während ich Änderungen an der Vorderseite des Bildschirms vornahm. Dies funktioniert, weil sich im Wesentlichen beide Hände auf der gleichen Höhe an der Kamera befinden. Bei der Sony FX6 muss man nach oben greifen, um auf den Bildschirm zuzugreifen, was das Gleichgewicht beeinträchtigt.

BILDSCHIRM

Apropos Bildschirm: Ich wollte sehen, wie hell er ist. Im Menü des C70 habe ich die Helligkeit auf +50 erhöht und dann eine weiße Karte aufgenommen und sie so belichtet, dass sie auf einer Wellenform genau auf 100 lag. Anschließend habe ich diese Datei abgespielt und die Helligkeit des Bildschirms mit einem Sekonic C-800 gemessen. Ich habe festgestellt, dass die Helligkeit des Bildschirms 296 Nits betrug. Hier liegt nun das Problem. Wenn man die Helligkeit des LCD-Bildschirms des C70 erhöht, sieht alles verwaschen aus und ist nicht wirklich nutzbar.

Die Helligkeit auszuschalten ist eine schlechte Idee. Sie müssen lediglich die Leuchtdichte erhöhen. Sie können die Luminanz nur von Normal auf +1 oder +2 ändern. Bei +2 betrug der Messwert, den ich erhielt, 299 Nits. Der Bildschirm des FX6 ist fast doppelt so hell wie der des C70. Ich persönlich bin der Meinung, dass der Bildschirm des C70 bei hellem, sonnigem Wetter im Freien nicht verwendbar ist.

Das andere Problem beim C70 besteht darin, dass alle diese Informationen große Teile des Bildschirms abdecken. Ja, Sie können es entfernen, aber es wäre schön gewesen, eine Option gesehen zu haben, mit der Sie die Informationen außerhalb des Bildes anzeigen könnten.

SCHNELLE VERÄNDERUNGEN VORNEHMEN

Es ist wirklich schön, direkt über den Touchscreen schnell auf wichtige Funktionen der Kamera zugreifen und diese ändern zu können. Die Möglichkeit, Weißabgleich, ND, Verschlusszeit und ISO sehr schnell ändern zu können, macht einen großen Unterschied, wenn Sie schnell arbeiten müssen.

Das Hauptmenüsystem ist etwas chaotisch und weder intuitiv noch leicht zu ändern. Die Joystick-Taste, mit der Sie durch die Menüs navigieren, bleibt oft hängen oder reagiert nicht.

Ich finde, dass einige der Bedienelemente am Seitengriff bei der Verwendung etwas schwer zu erreichen sind.

KÖNNEN SIE ES AUF COMPACT GIMBAL VERWENDEN?

Genau wie die FX6 können Sie die C70 auf einem kompakten Gimbal verwenden. Da es sich um eine breitere Kamera als die FX6 handelt, müssen Sie dies bedenken.

Wenn Sie den AF von Canon und ein kompatibles Objektiv verwenden, können Sie die Größe Ihres Sets auf ein Minimum beschränken.

WEISSABGLEICH

Wie einfach ist es also, einen Weißabgleich durchzuführen? Das ist etwas, was wir oft mehrmals am Tag tun. Ein Weißabgleich-Shooting kann schnell und einfach durchgeführt werden.

Bei der C70 ist der Weißabgleich nicht so intuitiv wie bei der FX6. Auf der linken Seite des C70 befinden sich zwei physische Tasten für den Weißabgleich.

Wenn Sie die Taste mit der Bezeichnung drückenWBEs erscheint eine kleine orangefarbene Box, die Sie verwenden könnenFUNKScrollrad am Steuergriff, um zwischen der Kelvin-Farbtemperatur und dem CC-Wert zu wechseln.

Wenn Sie die Taste drückenWBMit der Taste können Sie auch das Haupt-Scrollrad verwenden, das die umgibtSATZ Drücken Sie die Taste auf der Rückseite des C70, um zwischen den verschiedenen Weißabgleichoptionen umzuschalten. Diese sind:

Was auch immer orange ausgewählt ist, Sie können es dann mit dem Joystick anpassen, der sich direkt darüber befindetFUNK Scrollrad. Sobald Sie eine Einstellung vorgenommen haben, müssen Sie die Mitte des Joysticks drücken. Wenn Sie dies nicht tun, werden keine Änderungen vorgenommen. Jetzt müssen Sie sich dessen sehr bewusst sein, sobald Sie die Taste drückenWB Wenn Sie die Taste drücken, bleibt das erscheinende orangefarbene Kästchen nur 5 Sekunden lang aktiv. Wenn Sie innerhalb von 5 Sekunden keine Änderung vornehmen oder keines der Bedienelemente berühren, wird das Gerät ausgeschaltet.

Sie können auch die Taste unter dem drückenWBKlicken Sie auf die Schaltfläche und dadurch wird auch das orangefarbene Kästchen angezeigt.

Um einen tatsächlichen Weißabgleich durchzuführen, müssen Sie die Kamera auf eine Graukarte oder ein weißes Objekt richten, sodass es die Mitte des Bildschirms ausfüllt. Anschließend drücken Sie die Taste unter demWB Taste. Die A- oder B-Einstellung (je nachdem, welche Sie ausgewählt haben) blinkt dann schnell. Sobald das Blinken aufhört, ist der Weißabgleich abgeschlossen.

Jetzt können Sie auch Änderungen am Weißabgleich vornehmen, indem Sie auf die Schnellmenüs auf dem Touchscreen zugreifen. Hier können Sie zwischen allen Einstellungen wechseln und Änderungen an der Kelvin-Farbtemperatur und dem CC-Wert vornehmen. Seltsamerweise kann man auf diesem Bildschirm keinen Weißabgleich durchführen. Sie müssen weiterhin A WB oder B WB auswählen und dann die physische Taste an der Kamera drücken.

Das Weißabgleichsystem der C70 ist in Ordnung, aber bei der Sony FX6 ist es viel einfacher und schneller, einen Weißabgleich vorzunehmen und Änderungen vorzunehmen.

S&F

Ich wollte sehen, wie einfach es ist, die Bildraten auf dem C70 zu ändern. Ich habe die Kamera so eingestellt, dass sie 4K DCI in 108 Mbit/s LGOP mit einer Projektbildrate von 23,98 P aufzeichnet.

Um es schnell von 23,98 fps auf 120 fps zu ändern, musste ich nur den Touchscreen verwenden und die Geschwindigkeit ändernAufnahmemodusausNormale AufnahmeentwederZeitlupe und ZeitrafferoderS&F-Clip/Audio (WAV).Wenn ich das schon hätteLangsame und schnelle Bildrate Bei der Einstellung 120 geschieht dies automatisch. Das Schöne ist, dass die Kamera nach dieser Änderung nicht neu gestartet werden muss.

Auf dem Touchscreen können Sie auch lange auf drückenLangsame und schnelle Bildrate und es erscheint ein sehr schöner interaktiver Bildschirm, auf dem Sie Änderungen vornehmen können. Sie müssen sich darüber im Klaren sein, dass Sie nur S&F-Bildraten wählen können, die ein Vielfaches Ihrer Projektrate betragen. So kann ich beispielsweise nicht mit 100 Bildern pro Sekunde aufnehmen, wenn meine Basisbildrate 23,98 P beträgt. Mir gefällt eigentlich, wie Canon das umgesetzt hat.

Beachten Sie Folgendes: Wenn Sie in 25P aufnehmen, können Sie im S&F-Modus immer noch mit 120 Bildern pro Sekunde fotografieren, wenn Sie in 4K DCI oder UHD aufnehmen. Das ist etwas, was Sie mit der FX6 nicht tun können.

Bei der C70 müssen Sie jedoch bedenken, dass Sie Long GOP als Codec ausgewählt haben müssen, um 120 Bilder pro Sekunde in 4K DCI oder UHD aufnehmen zu können. Wenn Sie „Intra-Frame“ ausgewählt haben, sind Sie auf 30 fps beschränkt. Wenn Sie also 4K DCI oder UHD mit 23,98p im Inter-Frame-Codec aufnehmen und plötzlich 120 Bilder pro Sekunde aufnehmen möchten, müssen Sie zunächst im Menü die Codec-Option auf „Long GOP“ ändern.

Sie können auch platzierenLangsame und schnelle Bildrate auf einer belegbaren Taste. Auf diese Weise können Sie diese Taste drücken und neben Ihrer Bildrate wird eine orangefarbene Überlagerung angezeigt. Hier können Sie das Scrollrad um das herum verwendenSATZKlicken Sie auf die Schaltfläche, um Ihre Bildratenänderungen vorzunehmen.

TOTAL AUTOMATISCH

Beim C70 können Sie zwischen AWB, Auto ISO und AF wählen. Auf diese Weise können Sie ein Setup erhalten, bei dem die Kamera einen Großteil der harten Arbeit für Sie erledigt.

Allerdings leistet es nicht annähernd so gute Arbeit wie die FX6, da es keine automatische ND-Einstellung gibt. Außerdem fand ich die AWB-Funktion des C70 ziemlich schrecklich. Bei der Sony FX6 ist es viel besser.

Wenn Sie vollautomatisch arbeiten möchten, ist der FX6 eine bessere Option als der C70.

LUTS

Es ist problematisch, Benutzer-LUTs nicht importieren oder gar verwenden zu können. Sicherlich könnte dies leicht über ein Firmware-Update implementiert werden.

Zur Klarstellung: Sie können LUTS laden, diese funktionieren jedoch nur als Bildprofile. Was auch immer Sie auswählen, es wird in Ihr Filmmaterial eingebrannt. Canon bietet Ihnen 20 Speicherorte für Bildprofile.

OUT-of-the-box-Bilder

Einige Benutzer von Kameras wie der C70 möchten das Material schnell umdrehen oder müssen kein Log aufnehmen. Erfüllt der C70 diesen Bedarf? Ganz einfach, ja. Canob-Kameras genießen im Allgemeinen den guten Ruf, direkt nach dem Auspacken schöne Bilder zu liefern, und die C70 folgt diesem Trend.

Das Wide DR BT.709-Bildprofil ist eine wirklich gute Option, wenn Sie Material schnell weitergeben müssen, Material an einen Kunden weitergeben müssen, das nicht im Protokoll aufgenommen wurde, oder wenn Sie in Live-Umgebungen oder im Rundfunk arbeiten.

Die Faszination für Log und RAW wird manchmal übertrieben. Manchmal ist ein gut eingebrannter „Look“ die bessere Option.

Oben sehen Sie, wie Wide DR BT.709 aussieht, wenn Sie nur den Weißabgleich und die Belichtung richtig vornehmen.

Oben sehen Sie, dass die Farbwiedergabe des Wide DR Bt.709 sehr neutral und genau ist.

Wenn wir weit in den weißen Chip hineinzoomen, können Sie sehen, dass er keine Farbstiche aufweist.

OBERER GRIFF

Der obere Griff des C70 ist schlecht gestaltet und ich sehe keinen Sinn darin, ihn zu verwenden. Es verfügt nicht nur über keine Befestigungspunkte, auch der Kaltschuh an der Oberseite ist nutzlos, wenn Sie einen Monitor montieren und die Mikrofonhalterung verwenden möchten. Die Mikrofonhalterung befindet sich zu nah am Kaltschuh, sodass ein Monitor nicht hineinpasst! Überprüft niemand diese Dinge, wenn er Teile konstruiert? Die einzige Möglichkeit, den Monitor am Kaltschuh zu befestigen, besteht darin, die Mikrofonhalterung zu entfernen.

Der obere Griff des C70 wirkt eher wie ein nachträglicher Einfall. Es macht absolut keinen Sinn, keine Gewindelöcher am Griff zu haben.

AUDIO

Was mir am C70 auch gefällt, ist, dass man weiterhin Audio aufnehmen kann, ohne den oberen Griff verwenden zu müssen. Dadurch wird die Größe der Kamera auf ein Minimum reduziert. Ich fand, dass allein die Verwendung eines RØDE Wireless GO II eine gute Möglichkeit war, alles klein und benutzerfreundlich zu halten. Das ist mit der FX6 nicht möglich.

Für mich liegt der Hauptgrund für die Verwendung einer kleinen Kamera darin, dass ich sie klein halten kann. Ich möchte nichts hinzufügen müssen, damit es sofort funktioniert. Der C70 erfüllt diese Kriterien größtenteils. Wenn überhaupt, denke ich, dass der C70 von einer kleinen oberen Platte profitieren würde. Obwohl ich das gesagt habe, habe ich herausgefunden, dass ich durch einfaches Hinzufügen einer Dual-Cols-Schuhplatte ein Top-Mikrofon und einen Dual-Radio-Mikrofonempfänger betreiben könnte, ohne den Platzbedarf der Kamera zu vergrößern.

Gedanken

Beide Kameras haben definitiv ihre Vor- und Nachteile, wenn es um die Benutzerfreundlichkeit geht. Ich hoffe, dass ich Sie zumindest auf einige der potenziellen Probleme aufmerksam gemacht habe, auf die Sie stoßen könnten.

Die FX6 ist, wie die meisten modernen Kameras von heute, in der Lage, in den richtigen Händen schöne Bilder zu produzieren. S-Cinetone ist eine wirklich gute Option, wenn Sie Material schnell umdrehen müssen oder der Kunde nicht anfordert, dass Filmmaterial im Log- oder RAW-Format aufgenommen wird.

Die Leistung der FX6 bei schlechten Lichtverhältnissen ist gut, aber das sollte niemanden überraschen, da sie denselben Sensor wie die a7S III verwendet.

Auch die Canon C70 ist in der Lage, Bilder in guter Qualität zu produzieren. Auch hier liegt es wie bei der FX6 oder jeder anderen Kamera am Benutzer, das Beste daraus zu machen. Beide Kameras können in guten Onboard-Codecs aufzeichnen und sind für die Bereitstellung von 4K DCI-, UHD- oder HD-Material vollkommen ausreichend.

Es gibt jede Menge Beispiele für Aufnahmen beider Kameras, die Sie sich ansehen können, ich werde also Ihre Zeit nicht damit verschwenden, Ihnen etwas anderes zu zeigen. Es gibt nichts, was ich Ihnen im Rahmen des Testens einer Kamera zeigen kann, was nicht schon jemand gemacht hat.

Die FX6 funktioniert mit Sonys Content Browser Mobile. Auf diese Weise können Sie Ihre Kamera steuern und auch Fokus, Blende und Zoom mit einem Objektiv wie dem neuen Sony FE C 16-35 mm T/3,1 G E-Mount-Objektiv steuern.

Es ist unklar, ob Sie hierfür den Wireless-Adapter CBK-WA100/101 benötigen.

Sie können Bilder von der Kamera auch in Echtzeit auf einem Smartphone anzeigen, auf dem Content Browser Mobile ausgeführt wird. Unten sehen Sie, was möglich ist.

LIVE-BETRIEB

– Überwachung von Live-Videos von Camcordern/Recordern

– Anzeige des Status angeschlossener Geräte

– Fernsteuerung von Fokus, Zoom, Aufnahmestart/-stopp usw.

– Live-Protokollierung (Essence Mark)

DURCHSUCHE

– Anzeige der Clip-Liste

– Clips abspielen

– Bearbeiten von Metadaten von Clips

ÜBERWEISEN

– Hochladen von Clips auf FTP, FTPS oder andere Server

– Teilweises Hochladen von Clips durch Markieren von In- und Out-Punkten

– Herunterladen von Clips auf mobile Geräte

– Transferaufträge über Auftragslisten verwalten

STORYBOARD

– Rohschnittbearbeitung

– Teilweises Hochladen von Clips und einer EDL basierend auf Storyboards

Planungsmetadaten

– Benennen von Clips

– Zuweisen von Essence Mark-Listen zu Schaltflächen

– Durchsuchen und Hochladen verwandter Clips

TC-LINK

– Synchronisieren des Timecodes mehrerer Camcorder

GERÄTEEINSTELLUNGS

– Einstellung der Netzwerkfunktionen für angeschlossene Geräte vornehmen

Der FX6 kann eine Reihe kompatibler Zubehörteile verwenden.

Dazu gehören die Kompatibilität mit den neuen drahtlosen Mikrofonen der UWP-D-Serie über den Multi-Interface-Schuh (MI-Schuh) mit digitaler Audioschnittstelle sowie die Kompatibilität mit den Akkus der Serien BP-GL und BP-FL von Sony.

Auch wenn Sie vielleicht denken, dass es sich bei der FX6 um einen FS5 M2-Ersatz handelt, wird Sony Ihnen sagen, dass dies nicht der Fall ist. Sony stellt die FS5 M2 nicht so schnell ein. Sowohl die FX6 als auch die FS5 M2 werden künftig Teil der Produktpalette von Sony sein.

Ich bin mir sicher, dass der Preis der FS5 M2 irgendwann sinken wird, sobald die FX6 verfügbar ist.

Mit 5.999,99 USD ist der FX6 preislich konkurrenzfähig, wenn man sich die Hauptkonkurrenz anschaut. Die Hauptkonkurrenten sind wohl Canon C70, RED KOMODO, Z Cam E6-S6, Kinefinity MAVO 6K S35, Panasonic EVA1 und BMPCC 6K.

Die Kamera ist in zwei Versionen erhältlich:

-Sony FX6 (nur Gehäuse): 5.999,99 USD

-Sony FX6 mit dem Sony FE 24-105mm f/4 G OSS Objektiv: 7.199,99 USD

Mit diesem Preis ist es rund 5.000 USD günstiger als das FX9 und rund 2.500 USD teurer als ein a7S III.

Angesichts des Funktionsumfangs scheint dies ein angemessener Preis zu sein. Menschen, die dachten, dass die FX6 eine FX9 in einem kleineren Formfaktor zum halben Preis sein würde, träumten.

Wie ist der Preis im Vergleich zu einigen Mitbewerbern? Unten sehen Sie:

Mit 5999,99 US-Dollar ist es im Grunde der gleiche Betrag wie ein RED KOMODO und rund 500 US-Dollar mehr als eine Canon C70. Optionen von Kinefinity, Z CAM und Blackmagic sind günstiger.

Da ich in diesem Test die Sony FX6 mit der Canon C70 verglichen habe, werfen wir einen Blick auf die tatsächlichen Einstiegskosten, wenn Sie eine dieser Kameras mit drei Akkus, einem Dual-Ladegerät, einem integrierten Mikrofon und XKR-Kabeln kaufen würden , 4 Speicherkarten und ein Kartenleser. Für Medien vergleiche ich die besten verfügbaren Karten für beide Kameras. Leider sind die vom FX6 verwendeten CFexpress-Typ-A-Karten nur noch mit Kapazitäten von 80 GB und 160 GB erhältlich. Ich beziehe mich auf 160 GB und 128 GB, da dies der beste Vergleich ist, der möglich ist. Ja, beide Kameras können günstigere Medien verwenden, aber ich liste Karten auf, die für die Aufzeichnung jeder Art von Auflösung und Bildrate erforderlich sind.

Bei den Batterien orientiere ich mich an den Standardgrößen und -modellen, die mit den Kameras geliefert werden.

Die aufgeführten Kosten gelten für ein Vielfaches des aufgeführten Produkts.

Bevor Sie anfangen, sich darüber zu beschweren, dass Sie Ladegeräte, Medien, Akkus usw. anderer Marken verwenden könnten, ist dies nur ein Vergleich, um zu sehen, wie viel ein Kit kosten würde, mit dem Sie einen vernünftigen Drehtag überstehen könnten.

Da ich die FX6 und die C70 ziemlich genau verglichen habe, werde ich Ihnen die Vor- und Nachteile beider Kameras erläutern.

Hier gibt es keine richtige oder falsche Antwort. Beide Kameras sind sehr leistungsfähig und welche für Sie am besten geeignet ist, können nur Sie selbst beantworten.

Wir sind an einem Punkt angelangt, an dem Bildqualität, Aufnahmefähigkeit und Dynamikumfang bei den meisten Kameras unter 10.000 US-Dollar sehr, sehr nahe beieinander liegen. Nahezu alle Kameras auf dem Markt sind in der Lage, diese Aufgabe zu erledigen.

Wenn Sie auf der Suche nach einer neuen Kamera sind, sollten Sie meiner Meinung nach in erster Linie auf die Benutzerfreundlichkeit achten. Wie gefällt Ihnen die Arbeit? Verfügt die Kamera XYZ über die Eingänge, Ausgänge und die Benutzerfreundlichkeit, die Sie suchen? Da ich seit über 30 Jahren in dieser Branche tätig bin, kann ich Ihnen sagen, dass die bessere Kamera oft nicht die Kamera ist, die auf dem Papier die besten Spezifikationen aufweist.

Wenn ich die FX6 und die C70 aus persönlicher Sicht zusammenfassen müsste, wären das meine Gedanken:

Sony FX6

C70

Ich persönlich glaube, dass beide Kameras ihre Stärken und Schwächen haben. Beide Kameras sind alles andere als perfekt. Wenn Sie das Beste aus beiden kombinieren und eine Kamera erstellen würden, würden Sie wahrscheinlich eine ziemlich gute Lösung erhalten.

Nun habe ich tatsächlich eine dieser Kameras gekauft und es würde mich interessieren, welche von den Lesern ich gekauft habe. Lassen Sie es mich im Kommentarbereich am Ende des Artikels wissen.

Egal, ob Sie Sony-Kameras lieben oder verabscheuen, das japanische Unternehmen hat seine Kameras der mittleren bis unteren Preisklasse schon immer recht aggressiv bewertet. Wie ich in den letzten Artikeln erwähnt habe, hat der Kameramarkt begonnen, sich in zwei Schlüsselsektoren zu spalten; die Kategorie unter 10.000 $ und das High-End. Dazwischen gibt es wirklich nicht viel. Der FX6 fällt eindeutig in die Kategorie unter 10.000 US-Dollar.

Sony scheint das Kamera-Timing fast immer genau richtig zu machen (zumindest wenn es um digitale Kinokameras geht). Die halbe Miete besteht darin, als Erster auf den Markt zu kommen und etwas anzubieten, was Ihre Konkurrenten nicht bieten. Schauen Sie sich einfach die Modelle F5, F55, FS5 und FS7 an. Alle diese Kameras wurden zu einer Zeit auf den Markt gebracht, als es keine direkte Konkurrenz gab.

Die Auslieferung der FX6 begann ungefähr zur gleichen Zeit wie die Canon C70, mit der sie zweifellos verglichen werden wird. Obwohl eine große Auswahl an spiegellosen Vollformat-Hybriden erhältlich ist, könnte die FX6 wohl als die erste wirklich erschwingliche digitale Vollformat-Kinokamera eines der großen japanischen Hersteller angesehen werden. Ja, Sony hat bereits 2012 die Vollformat-E-Mount-Kamera NEX-VG900 herausgebracht, aber das war eine ganz andere Sache.

Sony musste mit der FX6 das Rad neu erfinden, da die Konkurrenz aggressiver geworden ist und sie nicht einfach eine abgespeckte Version einer FX9 herstellen konnten.

Die Leute fragen sich vielleicht, warum es keinen größeren Megapixel-Sensor verwendet oder warum es nicht in Auflösungen über 4K aufnimmt, aber meiner persönlichen Meinung nach ist das nicht nötig. Ein großer Teil der Berufstätigen, die Kameras in dieser Preisklasse kaufen und verwenden, wird nicht dazu aufgefordert, mit Auflösungen über 4K zu fotografieren. 4K ist immer noch völlig akzeptabel und wird es auch noch eine ganze Weile sein.

Der FX6 tritt sicherlich in die Fußstapfen des FX9. Sony neigte nicht dazu, sein Sortiment zu kannibalisieren, aber ich denke, dass sie es jetzt aufgrund der Konkurrenz durch Konkurrenten irgendwie tun müssen. Obwohl versucht wurde, die FX6 und die FX9 durch die Verwendung unterschiedlicher Sensoren zu unterscheiden, sind die Grenzen verwischt, was Besitzer der FX9 durchaus verärgern könnte. Es gibt jedoch immer noch Platz für beide Kameras, da sich die FX9 besser für die Schultermontage eignet als die FX6 und über die Möglichkeit verfügt, 4K im S35-Zuschneidemodus aufzunehmen.

Um FX9-Besitzer zu beruhigen, könnte Sony möglicherweise eine 6K-Ausgabe aktivieren und Ihnen die Ausgabe von RAW direkt über SDI ermöglichen, anstatt den XDCA-FX9 zu verwenden. Ich persönlich habe meine Zweifel, ob sie eines dieser Dinge tun werden. Ein Großteil der Menschen, die sich für die FX9 interessierten, haben diese Kamera bereits gekauft, sie ist jedoch an manchen Orten auf der Welt stark nachbestellt. Es wird interessant sein zu sehen, wie viele potenzielle FX9-Käufer ihre Entscheidung nun überdenken werden.

Die FX6 richtet sich in erster Linie an die gleiche Zielgruppe, die auch Kameras wie die FS5 und die FS7 besaß. Es richtet sich auch an dieselben Benutzer, die möglicherweise eine Canon C70, RED KOMODO, BMPCC 6K Pro, Z CAM oder Kinefinity in Betracht ziehen.

Die FX6 ist zweifellos eine erschwingliche Arbeitskamera für professionelle Anwender, die Nachrichten, Veranstaltungen, Dokumentationen und Unternehmensproduktionen aufnehmen. Aufgrund ihrer geringen Größe eignet sie sich auch für Solo-Anwender, allerdings lässt sich die Kamera nur schwer an der Schulter befestigen.

Die Kamera wird nicht für jeden geeignet sein und daran ist nichts auszusetzen. Jeder hat andere Bedürfnisse und Anforderungen und glücklicherweise haben wir eine große Auswahl an Kameras.

Ob Menschen, die Nachrichten, Events, Dokumentationen und Unternehmensproduktionen drehen, tatsächlich Vollbildaufnahmen wünschen, ist fraglich. Die Tatsache, dass HD-Aufnahmen nur im Super-35-Modus möglich sind, könnte für einige potenzielle Benutzer ein Problem darstellen. Aus diesem Grund wird Sony weiterhin die FS7 M2 und FS5 M2 verkaufen. Obwohl viele Leute Speedbooster an S35 Sony E-Mount-Kameras verwenden, besteht eindeutig eine Nachfrage nach Vollformat-Ästhetik.

Die FX6 kann als Hauptkamera, als B-Kamera für die FX9, als A-Kamera für eine Sony a7S III oder FX3 usw. verwendet werden. Angesichts seines Funktionsumfangs und seiner Fähigkeiten gibt es wirklich keinen Grund, warum es nicht von irgendjemandem für irgendetwas verwendet werden könnte.

Vergleichen wir die beiden (zumindest auf dem Papier).

Trotz vieler Ähnlichkeiten bietet die FX9 eine ganze Reihe von Funktionen und Features, die Sie bei einer FX6 nicht finden. Diese beinhalten:

Die einzigen wirklichen Vorteile der a7S III bestehen im Wesentlichen darin, dass sie Fotos aufnehmen kann und über einen integrierten EVF verfügt.

Was Formfaktor und Preis angeht, sind die Kameras wohl die Canon C70, RED KOMODO und Z CAM E2-F6 Vollformat-6K-Kinokamera. Sie können es auch mit älteren Kameras wie der Panasonic EVA1 vergleichen. Auch der Kinefinty MAVO LF und der MAVO 6K S35 könnten an dieser Diskussion teilnehmen.

Wie vergleichen sie sich also auf dem Papier?

Alle diese konkurrierenden Optionen haben ihre eigenen Stärken und Schwächen. Sie könnten argumentieren, dass jede dieser Kameras die bessere Wahl ist.

Wie sieht es mit der Aufzeichnung von Unterschieden aus? Werfen wir einen Blick darauf, wie das funktioniertSony FX6im Vergleich zu diesen anderen Optionen.

DerSony FX6 ist der Konkurrenz in mancher Hinsicht sehr ähnlich, in anderen jedoch anders. Alle diese Kameras bieten unterschiedliche Merkmale und Funktionen. Mit jeder der von mir aufgelisteten Kameras erledigen Sie Ihre Arbeit in den richtigen Händen.

Obwohl die FX6 ähnliche Sensoren und viele Ähnlichkeiten in Bezug auf Bildraten und Aufnahmeoptionen bietet, handelt es sich um eine Videokamera und nicht um eine hybride spiegellose Kamera.

Wenn Sie hauptsächlich Videos aufnehmen, machen Elemente wie der integrierte elektronische variable ND, XLR-Eingänge, SDI-Eingang, Timecode-Eingang/Ausgang, bessere Kühlung, LUTS und Formfaktor einen großen Unterschied. Schauen Sie, nicht jeder wird damit einverstanden sein, und einige Benutzer werden den Formfaktor eines spiegellosen Hybrids für die Videoaufnahme bevorzugen, und daran ist nichts auszusetzen.

Wenn Sie die Hinzufügung aller oben genannten Funktionen, die ich aufgelistet habe, bevorzugen oder schätzen, dann ist die FX6 viel sinnvoller, wenn Sie nur Videos machen. Diese zusätzlichen Inklusivleistungen und Funktionen kosten Sie jedoch etwa 2.500 USD mehr, als wenn Sie ein a7S III oder ein FX3 kaufen.

Bildsensor

Kamera

Interne Aufzeichnung

Schnittstellen

EVF

Leistung

Umweltfreundlich

Allgemein

Es besteht kein Zweifel, dass die FX6 eine sehr leistungsfähige Kamera ist. Es bietet einen guten Kompromiss zwischen Funktionen, Größe, Gewicht, Benutzerfreundlichkeit und Preis.

Obwohl es alles andere als perfekt ist (keine Kamera), wird es den Bedürfnissen vieler Fotografen gerecht. Wie ich in diesem Test mehrfach erwähnt habe, verfügen fast alle auf den Markt kommenden Kameras über einen sehr ähnlichen Dynamikumfang und ähnliche Aufnahmeoptionen. Worauf Sie mehr Zeit verwenden sollten, ist die Benutzerfreundlichkeit, die Gesamtkosten für den Einstieg, die Ein-/Ausgänge, die Benutzerfreundlichkeit des Menüs und die Frage, ob die Kamera für Sie geeignet ist.

Spezifikationen sind nur Spezifikationen und sie erzählen Ihnen nie die wahre Geschichte einer Kamera. Bei der Entscheidung für eine Kamera ist für mich die Benutzerfreundlichkeit das wichtigste Kriterium. Es ist mir egal, ob eine Kamera eine bestimmte Anzahl Bilder pro Sekunde bei einer bestimmten Auflösung im RAW-Format aufnehmen kann, wenn diese Kamera nicht einfach zu bedienen ist oder nicht den Anforderungen meiner Arbeitsweise entspricht. Ich werde immer Kameras wählen, die einfach zu bedienen sind und mir nicht im Weg stehen, was ich erreichen möchte.

Lassen Sie sich nicht von Marketing-Hype oder Spezifikationen oder hohen Bildraten oder hoher Auflösung blenden. Wählen Sie die Kamera aus, die für Sie am besten geeignet ist. Letzten Endes müssen Sie den Kauf einer Kamera nur vor sich selbst rechtfertigen (oder vor Ihrer Frau oder Ihrem Ehemann, wenn Sie ein gemeinsames Bankkonto haben!). Wenn die Kamera, die Sie bereits besitzen oder verwenden, oder die Kamera, die Sie kaufen möchten, die Rechnungen bezahlt und die Anforderungen der Kunden erfüllt, für die Sie arbeiten, dann ist das die richtige Kamera für Sie.

Der FX6 tritt dem FX9 eindeutig in die Fußstapfen, und ich denke, er musste den Funktionsumfang der kürzlich angekündigten a7S III und FX3 mitbringen. In vielerlei Hinsicht ist die FX6 eine Mischung aus der FX9 und der a7S III/FX3.

Wir neigen dazu, bei Kameraveröffentlichungen viel zu erwarten, und manchmal bringt das auch unrealistische Erwartungen mit sich. Die FX6 bietet, zumindest meiner Meinung nach, so ziemlich alles, was die meisten Benutzer einer solchen Kamera benötigen. Wenn Sie einige der Vorteile einer FX9 benötigen, kaufen Sie eine FX9.

Die Leute werden sich immer noch darüber beschweren, dass es keine interne RAW-Aufzeichnung gibt, dass es keine anamorphotischen Modi gibt und dass sie nicht in 6K aufnehmen kann, aber wie ich bereits erwähnt habe, benötigen die meisten potenziellen Käufer dieser Kamera diese Dinge nicht. Sie wollen sie vielleicht, aber brauchen sie sie wirklich?

Ich sage es noch einmal, falls Sie es verpasst haben. Wer sich darüber beschwert, dass er eine FX9 in einem kleineren Gehäuse mit den gleichen Funktionen für weniger Geld erwartet, lebt in einer Traumwelt.

Die einzige Sorge, die ich hier sehe, ist, dass es jetzt viel mehr Konkurrenz in der Kategorie unter 10.000 US-Dollar gibt. Als die FS5 vor fünf Jahren auf den Markt kam, gab es eigentlich keine Konkurrenz. Damals hat dies sicherlich beim Verkauf und bei der frühen Einführung geholfen. Nur weil eine neue Kamera auf den Markt kommt, bedeutet das nicht, dass die Kamera, die Sie bereits haben, veraltet ist. Wenn die Kamera, die Sie derzeit besitzen, für die Art Ihrer Arbeit vollkommen zufriedenstellend ist und für Ihre Kunden akzeptabel ist, besteht keine Notwendigkeit, eine neue Kamera zu kaufen. Natürlich ist es immer schön, das Neueste und Beste zu haben, aber oft macht es finanziell keinen Sinn, eine neue Kamera zu kaufen, wenn Ihre vorhandene Kamera bereits gut für Sie funktioniert.

Auf dem Papier kann man an der FX6 kaum etwas auszusetzen haben. Wenn Sie eine a7S III/FX3 mit elektronisch variablem ND, SDI, Timecode, XLR-Eingängen und einem eher auf Video ausgerichteten Formfaktor wünschen, dann ist das genau das, was Sony Ihnen gegeben hat. Wenn Sie einen FX9-Sensor mit FX9-Funktionen wünschen, kaufen Sie einen FX9.

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Matthew Allard ist ein mehrfach preisgekrönter, ACS-akkreditierter freiberuflicher Kameramann mit über 30 Jahren Erfahrung in mehr als 50 Ländern auf der ganzen Welt. Er ist Herausgeber von Newsshooter.com und schreibt seit 2010 auf der Website .Matthew hat 48 ACS Awards gewonnen, darunter fünf prestigeträchtige Golden Tripods. 2016 gewann er den Preis für die beste Kamera bei den 21. Asian Television Awards. Matthew kann als Kameramann in Japan oder für Arbeiten irgendwo anders auf der Welt engagiert werden.